這首詞寫(xiě)作者乘船漂泊途中倦游思歸的心情。上片以白描寫(xiě)景，景中帶情；下片正面寫(xiě)情，情中有景。上片首句“一片春愁待酒澆”，揭出了“春愁”這個(gè)主題，并點(diǎn)出了時(shí)序?！耙黄?，形容他愁?lèi)炦B綿不斷?！按茲病?，又從急需寬解表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒究竟在什么樣的景況下產(chǎn)生的？產(chǎn)生了哪些愁緒？往下的描寫(xiě)就回答了這兩個(gè)問(wèn)題?！敖现蹞u，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭?！边@五句，用跳動(dòng)的白描筆墨，具體描繪了“舟過(guò)吳江”的情景。這“江”，就是流經(jīng)吳江縣的吳淞江，即吳江。一“搖”字，刻畫(huà)出他的船正逐浪起伏地向前劃動(dòng)，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩漂泊之感。一個(gè)“招”字，描寫(xiě)出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風(fēng)飄擺、招徠顧客，也透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這兩句都著(zhù)筆于景物的動(dòng)態(tài)。句中特別點(diǎn)出了吳江的兩個(gè)引人注目的地名，表現他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字。這個(gè)渡口和橋都是用唐代著(zhù)名歌女的名字命名的，船經(jīng)此處，很容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。作者偏偏挑出這兩個(gè)地名，這里透露出他觸景生情，急欲思歸和閨中人團聚，漂泊思歸，偏偏又逢上惱人的天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急，并連用兩個(gè)“又”字，表示出他對這“不解人意”的風(fēng)雨的惱意。下片“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒?！比湎胂髿w家后的溫暖生活，表現了他思歸的急切?！昂稳諝w家”四字，一直管著(zhù)后面的三件事：洗客袍、調笙和燒香?！翱团邸笔锹猛敬┑囊路??！跋纯团邸币馕吨?zhù)至少暫時(shí)結束了客游的勞頓生活；調笙，調弄起鑲有銀字的笙，燒香，點(diǎn)燃起熏爐里心字形的香，不用說(shuō)，這三件事都是他的閨中人作的。這意味著(zhù)他有美眷的陪伴，可以享受舒適的家庭生活的溫暖?！般y字”和“心字”這兩個(gè)裝飾性的用語(yǔ)，又給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。倦游思歸，是他的“春愁”的第一層含意?！傲鞴馊菀装讶藪?，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 ”三句表現了“春愁”的第二層含意，那就是對年華流逝的感嘆。后者表現在。句中舍棄了陳舊的套語(yǔ)，采用了擬人而又形象的語(yǔ)句“流光容易把人拋”，突出時(shí)光流逝之快。特別是，作者還創(chuàng )造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，更具體地顯示出時(shí)光的奔馳。李煜雖曾用“櫻桃落盡春歸去”揭示春去夏來(lái)的時(shí)令變化，而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G這一特征，從視覺(jué)上對“時(shí)光容易把人拋”加以補充。把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉化為可以捉摸的形象。這里作者并不光是在寫(xiě)景，而且是在抒情，抒發(fā)對年華消逝的慨嘆。這第二層春愁，實(shí)際上是第一層春愁的深化。這種“轉眼間又春去夏來(lái)”的感嘆，包含了他對久客的嘆息，包含了他思歸的急迫心情，也包含著(zhù)光陰似水的人生感喟?！兑患裘贰愤@個(gè)詞牌，有葉六平韻和逐句葉韻兩種寫(xiě)法。作者采用了逐句葉韻的格式，讀起來(lái)更加鏗鏘悅耳。他還充分發(fā)揮了這種格式中四組排比句式的特點(diǎn)，加強了作品的表現力和節奏感。這都使它更像一支悠揚動(dòng)聽(tīng)的思歸曲，增添了它的余音繞梁之美。