紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風(fēng)淡淡，雨瀟瀟。 櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了。春天已去，人還未歸。昨晚還在生長(cháng)谷物的水邊，今晚已到生長(cháng)蘭草的涯岸。只是天氣陰晴不定，風(fēng)雨蕭瑟，讓人惆悵頓生。
銀字笙調。心字香燒。料芳悰、乍奈還凋。待將春恨，都付春潮。過(guò)窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。歸家后定要時(shí)時(shí)焚香彈笙，家中親人是否在急急盼我歸去呢？這樣翻來(lái)覆去的想著(zhù)，心中的離愁別恨越釀越濃，只想借一江春水把這滿(mǎn)腔愁緒沖淡、流走。渡過(guò)那窈娘隄、秋娘渡、泰娘橋就歸家。
櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了。春天已去，人還未歸。昨晚還在生長(cháng)谷物的水邊，今晚已到生長(cháng)蘭草的涯岸。只是天氣陰晴不定，風(fēng)雨蕭瑟，讓人惆悵頓生。 歸家后定要時(shí)時(shí)焚香彈笙，家中親人是否在急急盼我歸去呢？這樣翻來(lái)覆去的想著(zhù)，心中的離愁別恨越釀越濃，只想借一江春水把這滿(mǎn)腔愁緒沖淡、流走。渡過(guò)那窈娘隄、秋娘渡、泰娘橋就歸家。
此詞作于漂泊旅途，抒思鄉思親之情。上片寫(xiě)旅途艱辛。起句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，描寫(xiě)春末夏初的特色鮮明的景物，暗示季節變化，流光拋人?！八痛簹w，客尚蓬飄”兩句承上轉折，感慨春歸人未歸?！白蛳人?，今夜蘭皋”具體落實(shí)“蓬飄”二字，“昨宵”、“今夜”在時(shí)間上連續，“谷水”、“蘭皋”在地點(diǎn)上變換，時(shí)間的連續與地點(diǎn)上的變換，正見(jiàn)出詞人漂泊旅途的輾轉流離，居無(wú)定所?！澳巍弊诸I(lǐng)起，“云溶溶、風(fēng)淡淡、雨瀟瀟”三組疊字排句，蟬聯(lián)而下，慨嘆陰晴不定，風(fēng)雨蕭瑟的天氣，更增添旅途漂泊的困頓艱辛。下片抒旅途鄉思?！般y字”二句，是關(guān)于往昔的回憶也是關(guān)于未來(lái)的想像，風(fēng)中飄蓬般流徙的詞人，對焚香調笙的恬適家居生活，有著(zhù)起乎尋常的強烈心理期待。他知道，這種期待也是家人共有的?！傲戏紣?，乍整還調?！奔匆钥痛?，透過(guò)一層，想像家人盼歸乍喜的復雜心情。這樣翻來(lái)覆去的想著(zhù)，心中的離愁別恨越釀越濃，越來(lái)越多了，水上漂泊的詞人，準備把這滿(mǎn)腹的“春恨”、一股腦兒“都付春潮”，借一江春水把“春恨”沖淡、流走，這是無(wú)奈之際觸景生情的消解辦法。結句連用三個(gè)水上地名，回應上片的“客尚蓬飄”，形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉的詞人某種特定的心理訴求。這首詞和《一剪梅·舟過(guò)吳江》中所寫(xiě)的內容基本相同，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”、“銀字笙調、心字香燒”、“秋娘渡、泰娘橋”等，都是《一剪梅·舟過(guò)吳江》中的句子意象，拿到這里再次使用，但表現效果似有不同，尤其是“紅了櫻桃，綠了芭蕉”兩句，用為《一剪梅·舟過(guò)吳江》的結句，是整首詞情的凝聚，給人的印象飽滿(mǎn)而鮮明；放在這首《行香子》起句的位置上，感覺(jué)并不特別醒目?？梢?jiàn)名句一旦和原作的剝離，藝術(shù)魅力也會(huì )稍打折扣。這就像北宋晏殊《浣溪沙》名句“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”的情況一樣，“無(wú)可奈何”兩句，也曾初晏殊再次用為七律《示張寺丞王?？薄返母孤?lián)，在原作本中是“音調諧婉，情致纏綿”的千古名句，寫(xiě)入七律初認為“氣格纖弱”，并不見(jiàn)佳（張宗橚《詞林紀事》）