歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。 大雁南歸，聲聲?shū)Q叫，使人斷腸的鳴聲消失在布著(zhù)絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著(zhù)明亮的鳳釵，鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。
角聲催曉漏。曙色回牛斗。春意看花難。西風(fēng)留舊寒。 一夜凄凄角聲把曉色催來(lái)，看曉漏已是黎明時(shí)分，斗轉星橫，天將破曉。轉眼天光大亮，報春的花兒想是開(kāi)放了吧。但是時(shí)在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來(lái)爭春！
大雁南歸，聲聲?shū)Q叫，使人斷腸的鳴聲消失在布著(zhù)絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著(zhù)明亮的鳳釵，鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。 一夜凄凄角聲把曉色催來(lái)，看曉漏已是黎明時(shí)分，斗轉星橫，天將破曉。轉眼天光大亮，報春的花兒想是開(kāi)放了吧。但是時(shí)在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來(lái)爭春！
這首詞是李清照后期詞作的名篇之一。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì )理事徐培均先生對此詞的賞析要點(diǎn)。此詞起首二句寓有飄零異地之感。望歸鴻而思故里，見(jiàn)碧云而起鄉愁，幾乎成了唐宋詞的一條共同規律。然而隨著(zhù)詞人處境、心情的不同，也能寫(xiě)出不同的特色?！皻w鴻聲斷”，是寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)；“殘云碧”是寫(xiě)視覺(jué)，短短一句以聲音與顏色渲染了一個(gè)凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云；此刻的情緒自然是悵然若失。稍頃，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內升起了一縷爐煙。雪花與香煙內外映襯，給人以靜而美的印象?！盃t州”下著(zhù)一“立”字，形象更為鮮明，似乎室內空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動(dòng)。這首詞的時(shí)間和空間都有一個(gè)轉移的過(guò)程，但這一切都是通過(guò)景物的變換和情緒的發(fā)展在不知不覺(jué)中完成的。從“殘石碧”到“鳳釵明”到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居寶以至枕邊，也說(shuō)明時(shí)間從薄暮到深夜，以至天明。過(guò)片二句中的角聲是指軍中的號角。漏是指古代的計時(shí)器銅壺滴漏，引申為時(shí)刻、時(shí)間；著(zhù)“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來(lái)，反映了詞人徹夜不眠的苦況。周邦彥《蝶戀花·早行》詞云：“月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆牽金井?！奔毠濍m不同，手法正相似。它們都是通過(guò)客觀(guān)景物的色彩、聲響和動(dòng)態(tài)，表現主人翁通宵不寐的神態(tài)。所不同的是用詞乃寫(xiě)男女臨別之夜的輾轉不安，李詞則寫(xiě)客居外地的惆悵情懷。周詞風(fēng)格較為妍艷，李詞風(fēng)格較為沉郁。此詞給人最突出的印象是淡永。宋人張端義謂易安詞“皆以尋常語(yǔ)度人音律，煉句精巧則易。平淡人調者難”〔《貴耳集》卷上〕。構成淡永的因素大約有三：一是格詞輕靈而感情深摯；二是語(yǔ)言淺談而意味雋永；三是細節豐富而不癡肥。仔細玩索，當能得其崖略。（《唐宋詞鑒賞辭典——唐·五代·北宋》，上海辭書(shū)出版杜1988年4月出版）。