曉光催角。聽(tīng)宿鳥(niǎo)未驚，鄰雞先覺(jué)，迤邐煙村，馬嘶人起，殘月尚穿林薄。淚痕帶霜微凝，酒力沖寒猶弱。嘆倦客，悄不禁重染，風(fēng)塵京洛。晨曦微露，催響了凄涼的號角聲。仔細聆聽(tīng)，林中棲息的鳥(niǎo)兒尚在安睡，未被驚醒，但鄰舍的雄雞已經(jīng)先自啼鳴，喔喔報曉。連綿相接的村落煙霧朦朧，征馬在晨霧中嘶鳴，旅人們早已匆匆上路，此時(shí)，尚有一輪殘月將余輝灑落在稀疏的樹(shù)林里。我感傷的淚痕處已結上了一層微微的白霜；體內殘存的酒力漸漸變得薄弱，難以抵擋清晨刺骨的寒氣?？蓢@我這倦游的客子，再也不愿重新沾染京師的風(fēng)塵，當年在京城的情景至今讓我如驚弓之鳥(niǎo)，心存余悸。
追念人別后，心事萬(wàn)重，難覓孤鴻托。翠幌嬌深，曲屏香暖，爭念歲華飄泊。怨月恨花煩惱，不是不曾經(jīng)著(zhù)。者情味、望一成消減，新來(lái)還惡。追想與妻子分別以來(lái)，心頭總是思念重重，千頭萬(wàn)緒，卻又難以尋覓到一只離群的孤鴻將音訊為我傳送。家中的嬌妻獨自坐在翠綠色的深深的簾緯中，曲折的畫(huà)屏里飄逸著(zhù)暖融融的麝香，她又怎會(huì )想到在這歲暮時(shí)節，我正在異地他鄉飄泊。怨月兒圓明，恨花兒開(kāi)放，因為這只能使我徒增煩惱，我不是未曾經(jīng)歷過(guò)這樣的苦楚，我只是想讓這種煩惱情味隨著(zhù)時(shí)間的推移能稍稍減少一點(diǎn)，誰(shuí)知近來(lái)這段日子卻讓我更感到惶恐不安。
晨曦微露，催響了凄涼的號角聲。仔細聆聽(tīng)，林中棲息的鳥(niǎo)兒尚在安睡，未被驚醒，但鄰舍的雄雞已經(jīng)先自啼鳴，喔喔報曉。連綿相接的村落煙霧朦朧，征馬在晨霧中嘶鳴，旅人們早已匆匆上路，此時(shí)，尚有一輪殘月將余輝灑落在稀疏的樹(shù)林里。我感傷的淚痕處已結上了一層微微的白霜；體內殘存的酒力漸漸變得薄弱，難以抵擋清晨刺骨的寒氣?？蓢@我這倦游的客子，再也不愿重新沾染京師的風(fēng)塵，當年在京城的情景至今讓我如驚弓之鳥(niǎo)，心存余悸。 追想與妻子分別以來(lái)，心頭總是思念重重，千頭萬(wàn)緒，卻又難以尋覓到一只離群的孤鴻將音訊為我傳送。家中的嬌妻獨自坐在翠綠色的深深的簾緯中，曲折的畫(huà)屏里飄逸著(zhù)暖融融的麝香，她又怎會(huì )想到在這歲暮時(shí)節，我正在異地他鄉飄泊。怨月兒圓明，恨花兒開(kāi)放，因為這只能使我徒增煩惱，我不是未曾經(jīng)歷過(guò)這樣的苦楚，我只是想讓這種煩惱情味隨著(zhù)時(shí)間的推移能稍稍減少一點(diǎn)，誰(shuí)知近來(lái)這段日子卻讓我更感到惶恐不安。
這首詞上片寫(xiě)景，下片懷人，而景中有人，人前有景，情景歷歷，互相交融，重點(diǎn)突出了倦客懷人、思念妻子的主題。 上片描寫(xiě)“曉行”所見(jiàn)所聞所感的情景。頭三句說(shuō)，角聲催促清曉，曙光開(kāi)始到來(lái)；因為天未大亮，聽(tīng)那睡鳥(niǎo)還沒(méi)有被驚醒，鄰村鄰戶(hù)的雄雞先已覺(jué)醒起來(lái)，啼鳴聲聲，報告天明的消息。這是凌晨在驛站客舍所聽(tīng)到的情景，點(diǎn)明題中的一個(gè)“曉”字?！板七姟币韵氯鋵?xiě)的是詞人已經(jīng)上路，看到連續不斷的村莊裊裊地飄著(zhù)晨霧；馬在嘶鳴，行人已經(jīng)起來(lái)；透過(guò)叢叢樹(shù)林，還可以看到一彎殘月掛在天邊。這是曉行的見(jiàn)聞，還是描寫(xiě)晨景，進(jìn)一步點(diǎn)明時(shí)間，晨煙未散，馬嘶人起，殘月在天，可見(jiàn)是在陰歷下旬的清晨?！皽I痕”二句說(shuō)，晨起在客店流過(guò)眼淚，擦干了又流淌，上路后被寒霜微微凝結；出門(mén)前為御寒而喝了一些酒，但是酒所給人的熱力還不夠抵抗天氣的寒冷。這是寫(xiě)曉行的感觸和感受，“淚痕”與“霜”“寒”等用字，使人感覺(jué)到天氣是寒冷的，詞人的心情是悲傷的?！皣@倦客”，這是詞人的感嘆，他此時(shí)人到中年，四五十歲了，長(cháng)期離鄉背井，在外作客奔波，已經(jīng)感到疲倦。他的《洞仙歌》詞，寫(xiě)他天涯作客，路遠音稀，“嘆客里經(jīng)春又三年”，如果注意到這里的一個(gè)“又”字，就可判斷他的羈旅生活，至少經(jīng)歷了六年以上?！爸厝撅L(fēng)塵京洛”，說(shuō)再次去京都，染上污濁的風(fēng)塵。以上三句，寫(xiě)詞人離家別妻，歲寒飄泊，實(shí)非出于心愿，故前文有“淚痕”之句。此三句結束上片寫(xiě)曉行之景，過(guò)渡到下片抒情，訴說(shuō)詞人對妻子的懷念。 下片以“追念”起頭，承上啟下，追溯思念之情。首先想到的是，詞人同妻子分別后，有千般眷戀，萬(wàn)般相思，種種恩愛(ài)纏綿之情，卻難找到一只鴻雁傳書(shū)，來(lái)通報音訊。他寫(xiě)的《洞仙歌》還有“負伊多少”這樣的話(huà)，表示對妻子的歉意。接著(zhù)想到溫馨的家庭生活，并用“爭念”作紐帶，同“歲寒飄泊”的羈旅生活作了對比。然后，詞人又寫(xiě)因同愛(ài)妻分別，不得團聚而怨月恨花，且此種煩惱，“不是不曾經(jīng)著(zhù)”，可見(jiàn)他為生活而離家別妻，已經(jīng)是屢次三番的了。最后，他寫(xiě)夫妻別離的“情味”，無(wú)論是孤苦思念，抑或是想望心切，原希望漸漸消減、淡化下來(lái)，卻不料新近的心情更加不好了。這“新來(lái)還惡”的結句，把離家別妻的苦惱延伸發(fā)展，把國事（時(shí)局）、家事（離別）、個(gè)人的事（前程）以及所有不順心、不愜意的事情都包容在一起了。整個(gè)下片從懷人而帶出的思潮起伏，的確是作者“心事萬(wàn)重”的具體刻畫(huà)。寫(xiě)心理活動(dòng)細致入微，層次分明，感情真摯。 此詞上片寫(xiě)曉行景色，下片寫(xiě)懷人，乍看起來(lái)似乎連系不緊。但細讀全篇，就可知道下片的懷人是由上片曉行引起的，沒(méi)有曉行的感觸，就不致產(chǎn)生下片懷人的思緒。所以上片是因，下片是果，兩者結合得非常緊密。這是首寫(xiě)景抒情兼勝的作品，陳振孫說(shuō)劉一止的這首詞“盛傳于京師，號‘劉曉行’”?？梢?jiàn)當時(shí)人對這首詞的贊賞。