這是一首擬古樂(lè )府詩(shī)?！栋最^吟》是漢樂(lè )府相和歌楚調曲舊題，古辭寫(xiě)一個(gè)女子向遺棄她的情人表示決絕。劉希夷這首詩(shī)則從女子寫(xiě)到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無(wú)常。構思獨創(chuàng )，抒情宛轉，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，音韻和諧，藝術(shù)性較高，在初唐即受推崇，歷來(lái)傳為名篇。 詩(shī)的前半寫(xiě)洛陽(yáng)女子感傷落花，抒發(fā)人生短促、紅顏易老的感慨；后半寫(xiě)白頭老翁遭遇淪落，抒發(fā)世事變遷、富貴無(wú)常的感慨，以“但看古來(lái)歌舞地，惟有黃昏鳥(niǎo)雀悲”總結全篇意旨。在前后的過(guò)渡，以“寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁”二句，點(diǎn)出紅顏女子的未來(lái)不免是白頭老翁的今日，白頭老翁的往昔實(shí)即是紅顏女子的今日。詩(shī)人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現出這是一大群處于封建社會(huì )下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有“醒世”的作用。 “洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家”，詩(shī)的開(kāi)頭兩句，描繪洛陽(yáng)城東暮春景色。洛陽(yáng)是唐代的東都，十分繁華；繁華的都市盛開(kāi)著(zhù)艷麗的鮮花，滿(mǎn)城春色，生氣勃勃，令人心醉神往。然而時(shí)光易逝，此時(shí)的洛陽(yáng)已是落花季節，桃李紛飛，不知飄向何處。這兩句是詩(shī)的起興。下文表達的對大好春光、妙齡紅顏的憧憬和留戀，對桃李花落、青春易逝的感傷和惋惜，都是由此生發(fā)開(kāi)來(lái)的。 “洛陽(yáng)女兒好顏色”以下十句，寫(xiě)年輕的洛陽(yáng)女兒面對漫天飛舞的落花生出無(wú)限感慨。洛陽(yáng)女兒所感傷的，實(shí)際上是由大自然的變化而聯(lián)想到美的短暫和人的生命的有限?！敖衲昊漕伾?，明年花開(kāi)復誰(shuí)在？”表現的是因為春光的流逝而感嘆紅顏易老、生命無(wú)常的心理?！八砂卮轂樾健本?，出自《古詩(shī)十九首·去者日以疏》：“古墓犁為田，松柏摧為薪?！薄吧Ｌ镒兂珊！?，指陸地變成海洋，典出《神仙傳·麻姑》：“麻姑自說(shuō)云，接待以來(lái)，已見(jiàn)東海三為桑田?！边@兩句運用比喻，形象地表現世事變化很大?！肮湃藷o(wú)復洛城東，今人還對落花風(fēng)”則揭示人生易逝、宇宙永恒的客觀(guān)規律?！澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同”兩句，以?xún)?yōu)美、流暢、工整的對句集中地表現青春易老世事無(wú)常的感嘆，富于詩(shī)的意境，且具有哲理性，歷來(lái)廣為傳誦。 “寄言全盛紅顏子”以下十句，概括敘述白頭翁一生的經(jīng)歷。白頭老翁曾是一個(gè)美貌少年，從前他也常和公子王孫一起，在樹(shù)下花前歌舞游樂(lè )?！肮獾摮嘏_文錦繡”兩句，以歷史上權臣貴戚的豪華奢侈，表現白頭翁曾經(jīng)歷過(guò)的一段富貴生活。然而，一旦生病衰老，就無(wú)人理睬，三春行樂(lè )只好讓給別人了。這一段通過(guò)描寫(xiě)白頭翁從紅顏到老病、從游樂(lè )到孤苦的生活，不僅表示了詩(shī)人對青春紅顏、清歌妙舞的眷戀、向往，對垂老白頭翁的憐憫、同情，同時(shí)進(jìn)一步抒發(fā)了對美的短暫和生命的有限的感慨，從而增強了詩(shī)歌的藝術(shù)感染力和哲理性。 結尾四句點(diǎn)明主旨，收束全詩(shī)?！巴疝D蛾眉能幾時(shí)？須臾鶴發(fā)亂如絲”兩句感嘆美貌的少女轉眼之間將化作白發(fā)的老婦，惋惜青春難駐?！暗垂艁?lái)歌舞地，唯有黃昏鳥(niǎo)雀悲”兩句，一切都如同過(guò)眼云煙，迅速消失了！往日繁華熱鬧的游樂(lè )場(chǎng)所，如今只有幾只離群的鳥(niǎo)雀在清冷的暮藹中發(fā)出幾聲凄苦的悲鳴。末句的最后一個(gè)“悲”字，是此詩(shī)的基調。 詩(shī)的前半首化自東漢宋子侯的樂(lè )府歌辭《董嬌嬈》，但經(jīng)過(guò)劉希夷的再創(chuàng )作，更為概括典型。作為前半的結語(yǔ)，“年年歲歲”二句是精警的名句，它比喻精當，語(yǔ)言精粹，令人警省?！澳昴隁q歲”“歲歲年年”的顛倒重復，不僅排沓回蕩，音韻優(yōu)美，更在于強調了時(shí)光流逝的無(wú)情事實(shí)和聽(tīng)天由命的無(wú)奈情緒，真實(shí)動(dòng)情?！盎ㄏ嗨啤?、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有時(shí)而人生青春不再的對比，耐人尋味。結合后半寫(xiě)白頭老翁的遭遇，可以體會(huì )到，詩(shī)人不用“女子”和“春花”對比，而用泛指名詞“人”和“花”對比，不僅是由于七言詩(shī)字數的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命運的可憐人，其中也包括了詩(shī)人自己。也許，因此產(chǎn)生了不少關(guān)于這詩(shī)的附會(huì )傳說(shuō)。如《大唐新語(yǔ)》《本事詩(shī)》所云：詩(shī)人自己也覺(jué)得這兩句詩(shī)是一種不祥的預兆，即所謂“詩(shī)讖”，一年后，詩(shī)人果然被害，應了所謂“詩(shī)讖”的說(shuō)法。這類(lèi)無(wú)稽之談的產(chǎn)生與流傳，既反映人們愛(ài)惜詩(shī)人的才華，同情他的不幸，也表明這詩(shī)情調也過(guò)于傷感了。 此詩(shī)融會(huì )漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術(shù)經(jīng)驗，而自成一種清麗婉轉的風(fēng)格。它還汲取樂(lè )府詩(shī)的敘事間發(fā)議論、古詩(shī)的以敘事方式抒情的手法，又能巧妙交織運用各種對比，發(fā)揮對偶、用典的長(cháng)處，是這詩(shī)藝術(shù)上的突出成就。劉希夷生前似未成名，而在死后，孫季良編選《正聲集》，“以劉希夷詩(shī)為集中之最，由是大為時(shí)人所稱(chēng)”（《大唐新語(yǔ)》）?？梢?jiàn)他一生遭遇壓抑，是他產(chǎn)生消極感傷情緒的思想根源。這詩(shī)濃厚的感傷情緒，反映了封建制度束縛戕害人才的事實(shí)。