寫(xiě)詩(shī)如繪畫(huà)，特別山水詩(shī)與山水畫(huà)，在藝術(shù)方法上頗有相似之處。如畫(huà)山水很講究遠景與近景的安排，使一幅畫(huà)有“景深”，有層次，顯得立體化。寫(xiě)山水詩(shī)何嘗不是如此呢？讀李東陽(yáng)《游岳麓寺》頗能體會(huì )此中藝術(shù)三昧。岳麓寺位于今湖南長(cháng)沙市湘江西岸的岳麓山上。寺廟建于晉泰始四年（268）。杜甫晚年曾到此一游，留下了“寺門(mén)高開(kāi)洞庭野，殿腳插入赤沙湖”的詩(shī)句。明成化八年，二十六歲的翰林院編修李東陽(yáng)陪同父親返故鄉茶陵（長(cháng)沙附近）省親，游岳麓山，寫(xiě)下上面這首詩(shī)?！拔７甯哳伞?，岳麓山拔地而起，山勢巍峨。岳麓寺在半山腰。詩(shī)人盤(pán)旋攀登，終于走上寺來(lái)。他興奮的喊出聲來(lái)：我現在站在“危峰”上向下看，啊，湘江岸邊的景色盡收眼底了！“危峰”，已見(jiàn)山峰之高，又用居高臨下的“高瞰”二字，更顯出視野的廣遠，突現出岳麓山巉巖挺拔的氣勢。第一句就有近景和遠景，人在“危峰”，是近景，距岳麓山六華里的“楚江”（即湘江）自是遠景物了。接著(zhù)詩(shī)人收回視線(xiàn)，轉向自己所在的岳麓山。自己身在“危峰”，卻顧所來(lái)路徑，不禁發(fā)出一聲驚嘆：“路在羊腸第幾盤(pán)？”那山間曲曲折折的羊腸小道啊，不知拐了多少彎兒，才進(jìn)得這座古剎呢！詩(shī)的頭兩句，寫(xiě)登高、望遠和回顧來(lái)路三個(gè)過(guò)程，都是寫(xiě)登上高峰的最初的興奮的心情。等到這種狂喜的情緒稍稍平靜，更開(kāi)始細細打量四周的風(fēng)景了：“萬(wàn)樹(shù)松杉又徑合，四山風(fēng)雨一僧寒?！痹?shī)人發(fā)現岳麓山有一個(gè)特點(diǎn)，滿(mǎn)山都為稠密的松樹(shù)和杉木所環(huán)抱和覆蓋，顯得極其幽深和清寂。密樹(shù)蔭蔽的叢林中隱約有兩條小路，在接近山寺處并為一條了。李東陽(yáng)游岳麓山時(shí)，已是“長(cháng)沙地濕開(kāi)將暑”，而在此山中，卻感到置身清涼世界中。詩(shī)人不由馳騁想象：當風(fēng)雨如晦之日，這層巒疊翠的山寺該是多么蕭颯、清寒??！這兩句都是寫(xiě)山中所見(jiàn)，都是近在眼前的景色。接著(zhù)，詩(shī)人又轉移視線(xiàn)，游目山外了：“平沙淺草連天遠，落日孤徑隔水看?！痹?shī)人放眼遠眺，入望盡是平沙淺草，草木的綠色一直延伸到天際；隔著(zhù)湘水而望，只見(jiàn)孤零零的長(cháng)沙徑沐浴在夕陽(yáng)的余暉中。這兩句詩(shī)寫(xiě)出了“長(cháng)沙千里平（韓愈詩(shī)句）”的地理特點(diǎn)，湘江沿岸、長(cháng)沙周?chē)菑V闊的平原，從岳麓山上望去，崛起在地平線(xiàn)上的長(cháng)沙徑極其顯眼，看去有似“孤徑”了。李東陽(yáng)自小生長(cháng)在北京，以后又一直在北京做官，此次是他第一次回故鄉，第一次看到湘江和岳麓山的風(fēng)光，故鄉的山山水水多美??！而自己馬上要告別此地，回北方古徑北京了。他不由極目遙望天邊，仿佛看到了祖國南北遼闊的大地，仿佛北京、長(cháng)沙都在自己視線(xiàn)之下了。一種對故鄉的依戀之情牽動(dòng)著(zhù)獨自憑欄的詩(shī)人的心弦，偏偏此時(shí)多情的鷓鴣又叫起來(lái)，好像是在殷勤的挽留行人。此情此景真夠令人銷(xiāo)魂??！李東陽(yáng)年輕時(shí)，“臺閣體”詩(shī)風(fēng)還相當盛行，這是一種以平正典雅、歌詠升平為宗而不重視發(fā)抒個(gè)人情思的創(chuàng )作傾向。李東陽(yáng)步上詩(shī)壇，開(kāi)始有意識地加以突破。從這首《游岳麓寺》也可看到這種跡象。雖然這首詩(shī)句句都是寫(xiě)景，作者滿(mǎn)腹離情始終沒(méi)有明說(shuō)，最后卻被“鷓鴣聲聲”把它點(diǎn)破了。李東陽(yáng)游岳麓山，是生平第一次，也是最后一次，然而他深深?lèi)?ài)它，永遠不能忘記它。他逝世前，特地把自己的文集命名為《懷麓堂集》，就是懷念長(cháng)沙岳麓山的意思?？梢?jiàn)其一片深情了?！队卧缆此隆纷鳛橐皇咨剿?shī)，詩(shī)人好像在繪一幅山水畫(huà)，要“位置經(jīng)營(yíng)”上很有講究。我們從結尾“鷓鴣聲里獨憑欄”句，可知詩(shī)人的視點(diǎn)所在，他是在岳麓寺一個(gè)山亭上憑欄觀(guān)賞風(fēng)景，視線(xiàn)逐漸的由近及遠，再由遠及近，有時(shí)近景與遠景相交錯，呈現多層次的復雜畫(huà)面。記得宋元以來(lái)畫(huà)家們探討山水畫(huà)技法，有“高遠”、“深遠”“迷遠”“幽遠”諸多分別，多角度地進(jìn)行畫(huà)面空間的藝術(shù)設計，李東陽(yáng)的這首詩(shī)不也是這樣嗎！