此曲以“晚秋”作題，描寫(xiě)送別時(shí)的傷感。晚秋本身有一種凄涼蕭瑟的氣氛，更加快襯出傷感離別之痛，反映出作者與洛神失之交臂的無(wú)限痛苦。運用典故閃示意象而不加詳述，從而啟動(dòng)讀者的經(jīng)驗和聯(lián)想，是古代文學(xué)作品常用的表意手法。文章開(kāi)頭連用陳王羅襪、學(xué)士琵琶兩個(gè)典故，開(kāi)篇點(diǎn)題。接著(zhù)又用“淚酒”和“秋花”兩個(gè)意象，來(lái)加強文章的傷情色彩。面對漂泊天涯的處境，只能酒淚齊下，有著(zhù)無(wú)限的哀思。揮手自此去，天涯兩地人，加上作品中著(zhù)意突出深秋的肅殺，收到令人了黯然神傷的效果。從曲子起首兩句的兩則典故來(lái)看，內容都同異性之間的萍水相逢有關(guān)，這種邂逅引出了一段動(dòng)情的故事，然而其悲劇性正在于情緣的曇花一現。詩(shī)人已明知“夢(mèng)斷”，卻依然禁不住“情傷”，可見(jiàn)他的一往情深，這種注定無(wú)法再現的情夢(mèng)，便為全曲定下了一種惆悵與失落的基調。值得一提的是，曹植的《洛神賦》記稱(chēng)“黃初三年，余朝京師，還濟洛川”，雖未說(shuō)明具體的時(shí)日，但賦中有“夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙”語(yǔ)，可知他與洛神的相遇正值秋季；而白居易《琵琶行》，則明言“楓葉荻花秋瑟瑟”、“唯見(jiàn)江心秋月白”。這兩個(gè)典故都符合“晚秋”的題面，在本作中恐怕不是偶然的。這樣一來(lái)，“又見(jiàn)西風(fēng)換年華”，既是作者的真切感受，又與前述的典故照應相合，就更覺(jué)意味深長(cháng)了。在秋天的悲涼氣氛中，作者又以苦酒與殘花為陪襯，敘出了自己“天一涯”的漂泊現實(shí)。一場(chǎng)情夢(mèng)本就無(wú)憑，再加上時(shí)間的暌隔（“又見(jiàn)西風(fēng)換年華”）與空間的距離（“行人天一涯”），就使人倍覺(jué)不堪了。作品的每一句都不啻為一聲嘆喟，詩(shī)人將這種種內容納于“晚秋”的題目之下，其處境與心境的悲凄，就是呼之欲出的了。此曲的主要藝術(shù)特色是大量引用前人離別傷感的詩(shī)句，來(lái)表現作者的離愁別緒，堪稱(chēng)一首寫(xiě)離別的佳作。文章的精妙之處還在于，全文寫(xiě)離別卻無(wú)一“離”字，顯示出作者深厚的文學(xué)功底。