第一首詩(shī)切合題意，純是一首寫(xiě)景詩(shī)，寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛(ài)，對前途充滿(mǎn)信心。作者先寫(xiě)近景，在他筆下，春風(fēng)是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒(méi)有描寫(xiě)它們忙著(zhù)采蜜的景象，而是寫(xiě)了它們誤入廳房，并著(zhù)一“亂”字，生動(dòng)形象表現了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現了春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫(xiě)靜景，柳樹(shù)的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過(guò)了晾衣的橫木，在風(fēng)的吹送下，一片山花落在了筆床上。雖是靜景，但作者卻是動(dòng)靜結合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)，而并沒(méi)有直接寫(xiě)風(fēng)，可見(jiàn)作者觀(guān)察細微而筆力不凡。第二首詩(shī)是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀，繁花滿(mǎn)枝，車(chē)馬接軫，士女云集。就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家?！边@兩句描畫(huà)出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀(guān)樓臺也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉?！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥(niǎo)投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。詩(shī)人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當年。就象聽(tīng)到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開(kāi)?！巴?shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花?！痹?shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著(zhù)力描寫(xiě)的。然而一、二兩句已經(jīng)把話(huà)說(shuō)盡，再要順著(zhù)原有思路寫(xiě)出，勢必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè )景寫(xiě)哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)，地上有樹(shù)）。篇末以“舊時(shí)花”遙應篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。歷來(lái)運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。

山房春事二首譯文

風(fēng)和日麗，滿(mǎn)目蕩漾著(zhù)春天的色彩，天氣回暖，

蝴蝶和蜜蜂也開(kāi)始忙碌起來(lái)，不時(shí)廳房飛進(jìn)飛出。

道旁低一點(diǎn)的楊柳枝條新牙初發(fā)，輕拂著(zhù)路人的衣襟，

春風(fēng)攜帶片片花瓣飄進(jìn)窗內，散落在桌案之上。

曾詩(shī)酒風(fēng)流的梁園籠罩著(zhù)暮色，天空中稀疏地飛著(zhù)幾只烏鴉。

竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠遠近近只橫陳著(zhù)兩三戶(hù)人家。

滿(mǎn)園的奇木異樹(shù)，不知已人去樓空。

春天到來(lái)之后，還像往年春天一樣開(kāi)花。