柳花飛處麥搖波，晚湖凈鑒新磨。小舟飛棹去如梭，齊唱采菱歌。陳州城內美景多，柳花紛飛的地方，麥子隨風(fēng)搖擺，如金色的波浪一般。風(fēng)平浪靜之后，夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人。湖上的小舟雙棹齊飛，就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來(lái)去。船上的采菱女們一齊唱著(zhù)采菱歌，歌聲悅耳動(dòng)聽(tīng)。
平野水云溶漾，小樓風(fēng)日晴和。濟南何在暮云多，歸去奈愁何。平原之上，水云相接之處，水天一色，碧波蕩漾。小樓之外，風(fēng)和日麗，天氣晴好。濟南風(fēng)光如此大好，但依然難解心中的相思之情。歸去，為何就這般難呢？
陳州城內美景多，柳花紛飛的地方，麥子隨風(fēng)搖擺，如金色的波浪一般。風(fēng)平浪靜之后，夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人。湖上的小舟雙棹齊飛，就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來(lái)去。船上的采菱女們一齊唱著(zhù)采菱歌，歌聲悅耳動(dòng)聽(tīng)。 平原之上，水云相接之處，水天一色，碧波蕩漾。小樓之外，風(fēng)和日麗，天氣晴好。濟南風(fēng)光如此大好，但依然難解心中的相思之情。歸去，為何就這般難呢？
上片追敘宋神宗熙寧四年秋，蘇軾與蘇轍同游陳州（今河南淮陽(yáng)）柳湖的情景。當時(shí)，蘇轍在陳州任學(xué)官，蘇軾由汴京赴杭州通判任，途經(jīng)陳州，二人相晤甚歡。詞中以柳湖為中心描寫(xiě)景物，展開(kāi)了一幅清新、淡雅的水墨畫(huà)。柳湖以“柳”取勝，開(kāi)頭“柳花飛處”四字便是著(zhù)力的一筆。對于湖面，蘇軾著(zhù)重寫(xiě)出它的明凈，用剛剛打磨過(guò)的鏡子（“鑒新磨”）來(lái)形容。蘇軾筆下的景物有靜態(tài)的，也有動(dòng)態(tài)的，如“花飛”、“麥搖波”、“飛棹”等都富有動(dòng)感，它們共同構成了一個(gè)自在、輕盈的美的境界，烘托出蘇軾、蘇轍二人游湖時(shí)歡快、悠閑的心情。下片寫(xiě)當前景物，并抒寫(xiě)了蘇軾、蘇轍二人離合的情思。開(kāi)頭兩句用對仗描寫(xiě)眼前景物，在平坦、廣闊的原野上，水天連成一片，波光粼粼，小樓上風(fēng)和日麗。一切平靜，安適，隱含著(zhù)傳告平安的意思。然而一想到遠在濟南的弟弟蘇轍，蘇軾心中便波瀾突起。最后兩句情、景兼到，抒寫(xiě)離愁曲折有致，而又深切動(dòng)人?！澳涸贫唷?，既是樓頭遠眺所及的實(shí)景，因而成了蘇軾遠望濟南的障礙物。篇末提到“歸去”，是因為蘇軾、蘇轍二人早年曾有，早日隱退而為“夜雨對床”之樂(lè )的約定（參見(jiàn)蘇軾《辛丑十一月十九日既與子由別于鄭州西門(mén)之外馬上賦詩(shī)一篇寄之》、蘇轍《逍遙堂會(huì )宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以?xún)?，與當前的別離仍有巨大的“時(shí)間差”，因而深感痛苦和無(wú)奈，可見(jiàn)離愁的深重。全詞，表達了蘇軾對蘇轍的思念之情。上片、下片之間的虛實(shí)變化用了“暗轉”的寫(xiě)法。上片是由蘇軾的回憶所構成的虛境，下片頭兩句則轉換成眼前的實(shí)境，而其間未用任何字面加以提示，前后的聯(lián)絡(luò )與變化形成了一種“暗轉”。這是寫(xiě)作藝術(shù)濃縮的結果。