上片描繪侍妓或歌妓的小腳步態(tài)?！皩徝览硐霛B透于審美感受之中，主宰著(zhù)一定民族、一定時(shí)代、一定階級的審美趣味、風(fēng)尚和趨向。?！碧K軾寫(xiě)作該詞所帶的審美傾向也不例外?！巴肯隳彸胁?，長(cháng)愁羅襪凌波去”，特寫(xiě)侍妓或歌妓輕飄的步姿。蓮上“承步”，“羅襪凌波”，如洛水女神飄在水面上。中國古代愛(ài)戀民歌就是承襲這種小腳美的審美觀(guān)來(lái)吟詠“蓮承步”，“羅襪凌波”的?！爸灰?jiàn)舞回風(fēng)，都無(wú)行處蹤”，特寫(xiě)輕飄的舞姿。正因為腳小舞起來(lái)就顯得輕盈多了。飛舞起來(lái)如“回風(fēng)”一般，且不留下腳印。對于這種迅疾輕盈的舞姿，蘇軾是帶著(zhù)贊美的態(tài)度來(lái)評判的。下片描敘侍妓或歌妓的小腳的痛苦與慰藉?！巴荡m樣穩，并立雙趺困”，描寫(xiě)侍妓或歌妓纏足所帶來(lái)的痛苦。即是暗暗地想換穿宮廷貴夫人鞋，合適是合適，但不能并立站起來(lái)，走路更困難。宋代這種殘忍的纏足審美觀(guān)，使很多婦女痛苦一生，蘇軾毫不回避地披露了這種痛苦與困難?！袄w妙說(shuō)應難，須從掌上看”，纖妙是指人們以習慣的審美觀(guān)為準繩，腳是纏得越小越“纖妙”?！罢f(shuō)應難”，意思是用語(yǔ)言難以表達?！绊殢恼粕峡础?，反映了蘇軾雖然反對婦女纏足，但是存在著(zhù)時(shí)代的局限性與審美上的局限性。該詞是蘇軾站在欣賞的角度和批判的立場(chǎng)上，通過(guò)寫(xiě)侍妓、歌妓，披露纏足給婦女帶來(lái)痛苦，對北宋社會(huì )這一陋習表示不滿(mǎn)。該詞有些庸俗，近乎游戲文字，不完全是 “惡謔、惡趣”之詞。