王沂孫是一個(gè)善于狀物的詞人，在他的筆下，無(wú)論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。&nbsp； 詞之開(kāi)篇，由“柳”字帶起，點(diǎn)出“春水”?！傲卤挑贼浴?，楊柳陰下，春水溶溶，綠波蕩漾，清澈澄明。接下二句，“認曲塵乍生，色嫩如染?！庇伞棒贼浴倍謫境?，寫(xiě)水中楊柳之倒影?！扒鷫m”原是酒曲上所生一種菌，色嫩黃，用以比喻新柳之色，形象生動(dòng)。吳文英《齊天樂(lè )·會(huì )江湖諸友泛湖》即有“曲塵憂(yōu)沁傷心水”之句。上面三句，從靜處著(zhù)筆，言柳言水，色彩分明?！扒辶餄M(mǎn)銀塘，東風(fēng)細、參差縠紋初遍?！倍滢D換角度，從動(dòng)態(tài)落墨，再繪春水。梁簡(jiǎn)文帝《和武帝宴詩(shī)》中有：“銀塘瀉清溜?！鄙暇浼磸拇酥谢?，換“瀉”為“滿(mǎn)”，更顯生動(dòng)。清澈的水流注滿(mǎn)銀色池塘，徐徐春風(fēng)溫暖和煦，拂過(guò)水面，興起波紋層層。著(zhù)一“遍”字，言波紋之多之廣。以上五句，描摹春水，寫(xiě)景如畫(huà)，如在目前。 “別君南浦”以下至上片結句，詞筆轉入追憶，亦圍繞“春水”而展開(kāi)?！皠e君南浦，翠眉曾照波痕淺?！倍渥匪菸羧针x別情事。當日南浦相送，與君別離，尚記得翠眉照影，映在清淺水波之中?！按涿颊沼啊?，一語(yǔ)雙關(guān)：一方面指人，取陸游《重游沈園》詩(shī)的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來(lái)?！比渲?，言閨中女子惜別形象，凝佇水邊，目送舟行；另一方面是指楊柳，呼應開(kāi)頭，王沂孫的另一首詞《醉落魄·小窗銀燭》即有“垂楊學(xué)畫(huà)蛾眉綠”之句。新柳之于女子，共此離別悲感，意境優(yōu)美，迷離而深廣?！霸賮?lái)漲綠迷舊處，差卻殘紅幾片?！倍渚o承“別君”而來(lái)，推想閨中女子之相思。南浦一別，音容渺茫。春去春來(lái)，重新來(lái)到分別之地，眼見(jiàn)春水新漲，層波蕩漾，昔日舊影難尋，前跡全迷，惟有幾片落花，漂流在水上。閨中女子觸景傷懷，一時(shí)之間生出許多哀傷與感嘆，此處之綠水暗比相思，綿遠而悠長(cháng)。加以“殘紅幾片”，詞情搖曳生姿。 詞的下片換頭處筆勢回轉，仍寫(xiě)眼前春水，描繪出一幅清新鮮活的生動(dòng)畫(huà)面?！捌咸堰^(guò)雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著(zhù)翩翩乳燕，整幅畫(huà)境自然活潑，滿(mǎn)孕生機?！靶隆?、“輕”、“小”三字，下得輕盈纖巧，富有靈性?！昂熡啊币韵?，詞人復從對方著(zhù)筆，點(diǎn)染相思情狀，仍然緊扣“春水”主題?！昂熡罢簶顷帯痹~人著(zhù)一“蘸”字，暗示了春水之清澈。詞中言“樓陰”、“簾影”映照水中，實(shí)則點(diǎn)出樓上閨中女子，故而言說(shuō)：“芳流去，應有淚珠千點(diǎn)?！贝硕渑c周邦彥《還京樂(lè )·禁煙近》詞中有“任去遠，中有萬(wàn)點(diǎn)相思淚”兩句有異曲同工之妙，王詞詞意纏綿，周詞則筆勢奔放。這幾句句句有水，以水寫(xiě)相思，語(yǔ)意通，而字又不顯重復?！皽胬艘霍?，斷魂重唱薠花怨?！薄皽胬艘霍础边b應“別君南浦”，補寫(xiě)離別送行。江水蒼茫，人隨“斷魂舟遠去?！疤O(píng)花怨”即閨怨，著(zhù)一“重”字，于言外傳出女子望穿秋水的深情?！安上阌臎茗x鴦睡，誰(shuí)道湔裙人遠”末尾二句以女子怨懟之語(yǔ)作結，收束全詞。采蘋(píng)之人失望日久，又目睹汀州幽涇中，鴛鴦在此歇息，成雙成對，致使滿(mǎn)腔愁情難以排解。進(jìn)而女子心生埋怨：遠行在外，有誰(shuí)肯想著(zhù)家中“湔裙”之人?！颁杖埂币彩屈c(diǎn)出春水的?！斑h”字明寫(xiě)空間之遙遠，暗寫(xiě)彼此間阻之悲苦?！皽胬艘霍础逼鸬侥┪?，都是寫(xiě)想象中妻子對自己的望斷秋水而不得見(jiàn)的幽怨。 全詞一字不提春水，但句句貼切春水，寫(xiě)來(lái)不粘不脫，縱收聯(lián)密，不但直接為春水涂色，回憶處也都是春水畫(huà)境，而且是有生活畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)意味。