荼蘼花欲謝，春意正闌珊。有幸還瞥得見(jiàn)零星的花瓣，點(diǎn)綴在花枝上?？諝庵?，暗暗流動(dòng)著(zhù)少許清香的氣息。云鎖朱樓，門(mén)扉深閉。庭院寂寂春不語(yǔ)，秋千架上空無(wú)人。風(fēng)乍起，把幾棵槐樹(shù)斑駁的樹(shù)影，無(wú)情地揉碎了一地。遠處隱約傳來(lái)幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著(zhù)春天的歸去。眼看春天就要離開(kāi)，花兒也要凋謝。往事驚心......一個(gè)女子，凄然失落下一聲輕嘆：落花時(shí)節不逢君。她輕移蓮步，來(lái)到了樓前。軟軟地倚靠著(zhù)欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠方。自由飄忽的白云下面，是一望無(wú)際草凄煙迷的景象。細長(cháng)而濃密的芳草，隨風(fēng)一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶涌的浪濤，拍打著(zhù)她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。她嘆氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。她無(wú)奈地問(wèn)自己：“為什么人的心，偏偏就生得這樣的??？這教我又如何能裝得下，那么多的愁?。?？”吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來(lái)傷景懷人。其筆調輕柔淺傷，隱約凄迷?！端卧~鑒賞大辭典》的一書(shū)中，收錄并精彩地賞析了這首詞。從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當年的那種無(wú)奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鉤”，還有“心兒小，難著(zhù)許多愁”這些句子，和李清照《永遇樂(lè )》里寫(xiě)的是“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，《醉花陰》里的“載不動(dòng)許多愁”，簡(jiǎn)直有著(zhù)異曲同工之妙。只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無(wú)法裝下。李清照則是愁重如山，她無(wú)論如何也承載不起。吳淑姬自創(chuàng )了“花片子”和“草浪”兩個(gè)新詞語(yǔ)?！豆沤裨~統》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng )新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng )“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。煙草之意象，是作者用來(lái)寄托自身情感來(lái)進(jìn)行抒懷的。芳草的無(wú)情，恰好似游子外出不歸的無(wú)情。如《楚辭》里寫(xiě)的：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋?！狈吨傺偷摹短K幕遮》：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，還有馮延巳《臨江仙》詞里的：“夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫”。清朝乾隆間文人陸昶，在其所著(zhù)《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一處曾評吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅?！闭\然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過(guò)人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。蘇軾言：“荼蘼不爭春，寂寞開(kāi)最晚?！痹S是因眾芳飄零，憐它是開(kāi)在春天最寂寞的花。許是喜它經(jīng)常出現在古典詩(shī)詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對我來(lái)說(shuō)，一直都存在著(zhù)極大的誘惑。一個(gè)人產(chǎn)生的愁緒，既是無(wú)形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來(lái)。無(wú)人獲知她心中隱藏堅守的那個(gè)秘密，也無(wú)人知道她當時(shí)曾執著(zhù)而焦急地等著(zhù)誰(shuí)。她依然癡癡地等，等待著(zhù)春天最后一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。天地間，一切早煙消云散。只是從此，不知這世間還有沒(méi)有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個(gè)女子曾經(jīng)的心花怒放，以及一闋花開(kāi)到荼蘼的傷悲呢？