唐詩(shī)中寫(xiě)景通常不離抒情，而且多為抒情而設。即使純乎寫(xiě)景，也滲透作者主觀(guān)感情，寫(xiě)景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫(xiě)景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫(xiě)照。因為他實(shí)在是為寫(xiě)雨而寫(xiě)雨。從一種自然現象的觀(guān)察玩味中發(fā)現某種奇特情致，乃是宋人在詩(shī)歌“小結裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬(wàn)里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。再從詩(shī)的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩(shī)通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無(wú)通常寫(xiě)景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)煉筆法。它的寫(xiě)法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。夏雨的特點(diǎn)是來(lái)速疾，來(lái)勢猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準確抓住，表現于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫(xiě)出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫(xiě)出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫(xiě)云曰“黑”，寫(xiě)雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫(xiě)出由于雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩(shī)人還通過(guò)“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！北容^一下倒能見(jiàn)出此詩(shī)結構上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫(xiě)出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫(xiě)出景色在不同時(shí)間里的變化。而此詩(shī)則從兩處（“前山”與“溪上”）著(zhù)眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝；如論結構的新奇，此詩(shī)則不宜多讓?？梢?jiàn)，詩(shī)分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調類(lèi)唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過(guò)兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從選材到手法便開(kāi)始有所標新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩(shī)中是略可窺到一些的。