雨驟風(fēng)馳帆似舞，一舟輕度溪灣。人家臨水有無(wú)間。江豚吹浪立，沙鳥(niǎo)得魚(yú)閑。疾風(fēng)驟雨中船帆搖曳好像在舞蹈，一只小船輕巧地渡過(guò)溪灣。水邊的屋舍在朦朧風(fēng)雨中時(shí)隱時(shí)現。江豚噴水直上，水鳥(niǎo)捉到了魚(yú)，不勝閑暇。
絕代才人天亦喜，借他只手回瀾。而今無(wú)復舊詞壇。馬當山下路，空見(jiàn)野云還。絕世的才人老天都喜歡，多想借他的才華重振詞壇?？上КF在已經(jīng)沒(méi)有舊時(shí)詞壇的盛況了。馬當山下的路上，只見(jiàn)到云朵飄還。
疾風(fēng)驟雨中船帆搖曳好像在舞蹈，一只小船輕巧地渡過(guò)溪灣。水邊的屋舍在朦朧風(fēng)雨中時(shí)隱時(shí)現。江豚噴水直上，水鳥(niǎo)捉到了魚(yú)，不勝閑暇。 絕世的才人老天都喜歡，多想借他的才華重振詞壇?？上КF在已經(jīng)沒(méi)有舊時(shí)詞壇的盛況了。馬當山下的路上，只見(jiàn)到云朵飄還。
臨江仙·大風(fēng)雨過(guò)馬當山賞析
這首詞起句緊緊扣住題目中的“大風(fēng)雨”，用“驟”和“馳”二字給人以迅疾、突兀的感覺(jué)，使“大風(fēng)雨”具體化、生動(dòng)化。但和“雨驟風(fēng)馳”造成的急風(fēng)暴雨式氣氛相對應的舟和舟上的人，卻活潑而愜意，駕著(zhù)小船輕快地度過(guò)了溪灣。更讓人驚奇的是大風(fēng)雨中“江豚吹浪立，沙鳥(niǎo)得魚(yú)閑?！痹~中“吹浪立”用擬人化的手法高度概括出了江豚的這一“特技”。而“沙鳥(niǎo)”在暴風(fēng)雨中也不僅無(wú)所畏懼，而且還捕捉到賴(lài)以為食的魚(yú)，悠哉游哉，輕松之至。這種迅疾和舒緩、朦朧和清晰所造成的強烈對比，非常逼真，從詞中仿佛看到一幅有人物在內的寫(xiě)意山水畫(huà)。
上闋所寫(xiě)是作者耳聞目睹到的，他或許就在那只船上，所以真切，所以形象，所以如聞其聲，如見(jiàn)其景。下闋則是作者由眼前的景象所激發(fā)出來(lái)的內心情感。他首先想到的是當時(shí)詞壇的不景氣，詞風(fēng)的衰頹?！敖^代才人”暗指李白，李白的六首《橫江詞》就是在這里寫(xiě)的?！敖杷皇只貫憽?，作者希望在詞風(fēng)“既倒”的危急情形下，出來(lái)“絕代才人”力挽狂瀾，改變今不如昔的現狀。如果說(shuō)龔自珍所呼喚的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”的“人才”是從全社會(huì )著(zhù)眼，指現實(shí)中的歷史家，政論家、社會(huì )批評家等，那么薛時(shí)雨在此所召喚的，則專(zhuān)指文學(xué)界的文學(xué)家、詩(shī)人、詞人?！岸駸o(wú)復舊詞壇"，既是對過(guò)去的懷念，又是對現狀的不滿(mǎn)。但是詞壇的“不復”還有其他因素。所以，作者的呼喚也好，慨嘆也好，幾乎是徒勞的。結尾一句“馬當山下路，空見(jiàn)野云還”就體現了這種不得再見(jiàn)昔日才人的無(wú)可奈何的心境。這中間，包含著(zhù)許多用語(yǔ)言說(shuō)不出的東西。譚獻評此詞“結響甚遒”正是基于這一點(diǎn)吧。另外，最后才點(diǎn)出題目中的“馬當山”，確有前呼后應，首尾相照之妙。
薛時(shí)雨在其《藤香館集》所附二種詞的自序中說(shuō)：“律疏而語(yǔ)率，無(wú)柔腸冶態(tài)以蕩其思，無(wú)遠韻深情以媚其格，病根仍是犯一直字?！边@個(gè)自我評價(jià)自然也包括這首詞。至于“犯一直字”的“直”，在這首詞中，卻不突出，因為它在率直奔放的同時(shí)，又能轉折如意，見(jiàn)其韻致。
臨江仙·大風(fēng)雨過(guò)馬當山評解
此詞寫(xiě)過(guò)馬當山情景。一舟輕度，雨驟風(fēng)馳，片帆似舞。江豚吹浪，沙鳥(niǎo)得魚(yú)，景色如畫(huà)。下片對景慨嘆詞壇無(wú)人?！榜R當山下路，空見(jiàn)野云還”，情景俱佳，且頗自負。