從這首詞的小序“填張春溪西湖竹枝詞”看，可知這首詞為步韻之作。竹枝詞為詩(shī)體，張惠言一生不作詩(shī)，自言：“余年十八、九時(shí)，始求友，最先得云珊。時(shí)余姊之婿董超然，與云珊銳意為詩(shī)。三人者，居相邇，朝夕相過(guò)，過(guò)即論詩(shī)。余心好兩人詩(shī)，未暇學(xué)也。其后三、四年，各以衣食奔走南北，率數年乃一得見(jiàn)，見(jiàn)輒出新詩(shī)各盈卷。而余學(xué)詩(shī)，久之無(wú)所得，遂絕意不復為。每見(jiàn)超然、云珊讀其詩(shī)，恧然以愧”（《茗柯文編·楊云珊覽輝閣詩(shī)序》），所以，他以詞來(lái)和友人張伯魁的詩(shī)韻。詞的上闋主要寫(xiě)闈中佳秀對“郎”的思念、盼望，寫(xiě)她與“郎”雖有情卻彼此音訊睽隔，展示出這位女子多情、勇敢且驚世駭俗的風(fēng)致。詞下闋承上闋的情感，過(guò)片即直言“儂”對“郎”的思念與盼望：“南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深?！痹~中女子對戀人的思念是如此之不可遏止，煎熬其心魂，以致她爬上西湖傍邊的南高峰來(lái)眺望心中人，希望他也能登上山峰，與其相會(huì )。固然，詞中女子是否登上山峰我們不必過(guò)于坐實(shí)來(lái)解，這也許只是她的一個(gè)想象而已，或者一時(shí)的情感沖動(dòng)罷了，不一定真有其事。那么，她是否與“郎”相會(huì )了呢？沒(méi)有，因為“郎愁深，妾愁深”。如果兩個(gè)久相睽隔的人能夠相會(huì )，以慰相思之苦，也許他們的痛苦或者能夠得到稍許的沖淡，然而這樣的事情并沒(méi)有發(fā)生，所以，他們雙方的痛苦是如此的深沉。于是，詞中女子在心中默默地告誡她的戀人：“郎若愁時(shí)，好向北峰尋?！辈唤小袄伞钡轿疑碓谄渲械哪戏鍋?lái)尋找，卻叫他南轅北轍到北峰去追尋，顯然是有情緒，鬧別扭了?；蛘?，詞中女子在埋怨戀人太沒(méi)有膽量了?；蛘?，她對戀人的猶豫不決深感失望。在這種情緒的驅使下，她脫口而出拋出了重話(huà)：“相對峰頭俱化石，雙影在，照清潯?！币馑际牵耗阕詈玫奖狈迦フ椅?，那時(shí)，我在南，你在北，我們兩個(gè)都變成佇立的石頭，遙相眺望，永遠揆隔，只有我們的雙影，倒映在清澈的水波中！話(huà)說(shuō)得重了一些，但從這牢騷語(yǔ)中我們可以窺見(jiàn)詞中女子的耿耿深情，也由衷的喜歡她那種直來(lái)直去，有話(huà)就要說(shuō)的率直、潑辣的性格。此詞寫(xiě)得明白曉暢，中多口語(yǔ)，頗具民歌風(fēng)味。詞中女主公率直且頗有幾分陽(yáng)剛的個(gè)性，與唐宋詞以來(lái)小詞中流行的纖弱女性形象相比，頗具幾分異量之美。而詞中女主人公對戀情的堅貞與不懈追求，也令此詞的言情純真、坦白，楚楚動(dòng)人。