這首詞剛一看似乎是寫(xiě)一位棄婦的痛苦心情，其實(shí)更有深意。上闋開(kāi)頭展現一位被西風(fēng)吹亂鬢發(fā)的婦人形象，牽起對于往事的回憶。下闋即景抒懷，表達被棄的痛苦?！瓣幥纭本滢D作自慰，但又不甘心“被棄”的遭遇。最后終于意識到痛苦根源：是錯結了富貴鴛鴦。開(kāi)篇三句：“對西風(fēng)、鬢搖煙碧，參差前事流水”，寫(xiě)一位女子對著(zhù)瑟瑟的秋風(fēng)，鬢發(fā)蓬亂，滿(mǎn)腹心事。意在說(shuō)明：這個(gè)女子的遭遇很不幸，內心異常矛盾和苦痛。此刻，她浸入對往事的追憶，品嘗著(zhù)愛(ài)情幻滅的苦澀的滋味。 “紫絲羅帶鴛鴦結，的的鏡盟釵誓”，女子回憶她和情人情投意合時(shí)的情景。男子給她系上佩戴鴛鴦結絲帶，表示他們的縷縷柔情，山盟海誓永不分開(kāi)?！扮R盟”，借徐德言與樂(lè )昌公主事，表示夫妻決不離異?！扳O誓”，典自陳鴻《長(cháng)恨傳》唐玄宗和楊貴妃“定情之夕，授金釵鈿合以固之。 “渾不記，漫手織回文，幾度欲心碎?！惫P鋒一轉，男子負心絕情前秦時(shí)蘇蕙苦苦思念丈夫竇滔，織錦用來(lái)寫(xiě)首尾都能誦讀的詩(shī)寄到遠方，回文、織錦之典，用來(lái)指寄給丈夫的書(shū)信。女子“手織回文”，寄給情人而不得消息，依然傷悲而已。 上承定情，負誓，“安花著(zhù)蒂。奈雨覆云翻，情寬分窄，石上玉簪脆”，女方從男方漠然反應中看出事情已無(wú)可挽回，努力將是徒勞而已。愛(ài)情的花朵已經(jīng)凋落，流不焉再有情?！坝旮苍品?，句出自杜甫《貧交行》“翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數”，比喻男子的態(tài)度沒(méi)有恒常。女子一片真心，付之東流，兩人的愛(ài)情無(wú)法再維持下去了，最終走上了不可挽回的絕路。 這幾句表明了女子的愿望，但男子態(tài)度無(wú)情無(wú)義，終于走上像玉簪一樣摧折?！爸鞓峭?，愁壓空云欲墜。月痕猶照無(wú)寐?！迸诱驹跇穷^，思緒萬(wàn)千。朱樓外，天空中沉沉云霧，被她心頭沉重的愁緒壓得似乎要墜落下來(lái)似的。以云襯愁，哪知愁比云更厚更重。夜幕降臨，月突破云的包圍，灑下銀色的光輝，使她久久不能安眠。幾點(diǎn)愁腸，幾處苦痛。 “陰睛也只隨天意，枉了玉消香碎”，“陰情”偏取“陰”義，意表愛(ài)情生活的不幸。嗟嘆重拾，覺(jué)悟頓生。既然天意如此，也只好順從天意，盡管為此而“玉消香碎”即憂(yōu)郁憔悴至死，也不是枉活一場(chǎng)？ “君且醉。君不見(jiàn)、長(cháng)門(mén)青草春風(fēng)淚?！毕氲猛?，心胸頓覺(jué)豁達?！伴L(cháng)門(mén)青草”，源于五代薛昭蘊《小重山》“春到長(cháng)門(mén)春草青”和韋莊《小重山》“繞庭芳草綠，倚長(cháng)門(mén)”，又借漢武帝時(shí)陳皇后失寵幽居于長(cháng)門(mén)宮事以自喻?！按猴L(fēng)淚”王安石《明妃曲》“淚濕春風(fēng)鬢腳垂”。春風(fēng)指面，杜甫在《詠懷古跡》中有句“畫(huà)圖識得春風(fēng)面。這幾句是女子的自我寬慰。寵辱皆是過(guò)眼煙云，終究是一場(chǎng)空。完全不必為云而耗神。 “一時(shí)左計?；诓辉缜G釵，暮天修竹，頭白倚寒翠?！薄扒G釵”，《烈女傳》講：“梁鴻妻孟光，荊釵布裙?！北硎緥D女的服飾樸素。杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，贊頌婦女生活清貧寂寞而品質(zhì)忠貞高尚。女子后悔當年一時(shí)糊涂，以致落個(gè)棄婦的下場(chǎng)，倒不如就做一個(gè)貞女，一直過(guò)著(zhù)寂寞清貧的生活。詞在悔恨交加的情調中結束。 這首詞用典或化用前人詩(shī)詞成句的地方很多，但融化無(wú)跡，如同己出，十分自然精切。上片陳思往事，敘事性很濃，作者運用比喻和比喻性很強的典故來(lái)寫(xiě)，收到了敘事清晰、生動(dòng)形象、詞簡(jiǎn)意豐的效果。下片書(shū)寫(xiě)愁緒和悔恨之情，自鑄詞語(yǔ)和融化典故除了仍有上述特點(diǎn)外，還善于借景抒情，寓情于景，因而更增強了抒情的生動(dòng)性和形象感。作者是宋末遺民。從他所處的時(shí)代看，詞寫(xiě)的似乎并不單純的棄婦之恨，還寄托著(zhù)詞人亡國之思。