這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞史上，人們多贊賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實(shí)際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。 首句“燕忙鶯懶芳殘”開(kāi)篇點(diǎn)題，寫(xiě)燕忙于營(yíng)巢，鶯懶于啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節已是暮春：“堤上”，指明地點(diǎn)：“柳花飄墜”，點(diǎn)明主題。 破題之后，用“輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思”緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩(shī)云：“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！币馑际钦f(shuō)：“楊花和榆莢一無(wú)才華，二不工心計；不肯爭芳斗艷，開(kāi)不出千紅萬(wàn)絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實(shí)際上卻暗寓自己的形象，稱(chēng)許它潔白、灑脫和不事奔競。章楶用這個(gè)典故，自然也包含這層意思。 “閑趁游絲，靜臨深院，日長(cháng)門(mén)閉?！睂?xiě)到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無(wú)邪、愛(ài)嬉鬧的孩子，悠閑地趁著(zhù)春天的游絲，象蕩秋千似地悄悄進(jìn)入了深邃的庭院。春日漸長(cháng)，而庭院門(mén)卻整天閉著(zhù)。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個(gè)究竟。這樣，就把柳花的形象寫(xiě)活了。 “傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起?！绷ňo挨著(zhù)珠箔做的窗簾散開(kāi)，緩緩地想下到閨房里去，卻一次又一次地被旋風(fēng)吹起來(lái)。這幾句深得南宋黃升和魏關(guān)之的欣賞。黃升說(shuō)它“形容居”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評）；魏慶之說(shuō)它“曲盡楊花妙處”，甚至認為蘇軾的和詞也“恐未能及”（《詩(shī)人玉屑》卷二十一）。當然，把這首詞評蘇軾和詞之上是未免偏愛(ài)太過(guò)；但說(shuō)它刻畫(huà)之工不同尋常，那是確實(shí)不假。這幾句除了刻畫(huà)出柳花的輕盈體態(tài)外，還把它擬人化了，賦予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。 下片改從“玉人”方面寫(xiě)：“蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿(mǎn)，香球無(wú)數，才圓卻碎?！碧乒玷暗取短扑卧~選注》稱(chēng)此詞為“閨怨詞”，估計就是從這里著(zhù)眼的。到這里，“玉人”已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開(kāi)柳花的形象著(zhù)筆，下片無(wú)非是再通過(guò)閨中少婦的心眼，進(jìn)一步摹寫(xiě)柳花的形神罷了。柳花終于鉆入了閨房，粘少婦的春衣上。少婦的繡花床很快被落絮堆滿(mǎn)，柳花象無(wú)數香球似地飛滾著(zhù)，一會(huì )兒圓，一會(huì )兒又破碎了。這段描寫(xiě)，不僅把柳花寫(xiě)得神情酷肖，同時(shí)也把少婦惝恍迷離的內心世界顯現出來(lái)。柳花少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬(wàn)般追逐，乍合乍離，反覆無(wú)常。 “時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚(yú)吞池水”，這幾句既著(zhù)意形容柳花飄空墜水時(shí)為蜂兒和魚(yú)所貪愛(ài)，又反襯幽閨少婦的孤寂無(wú)歡?！巴屡_路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚?！苯鑳蓚€(gè)典故，既狀寫(xiě)柳花飄墜似淚花，又刻畫(huà)少婦望不見(jiàn)正“章臺走馬”的游冶郎時(shí)的痛苦心情。唐崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。章臺帝城稱(chēng)貴里，青樓日晚歌鐘起”，即其一例。至于柳與章臺的關(guān)系，較早見(jiàn)于南朝梁詩(shī)人費昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時(shí)歸，裊裊復依依，已映章臺陌，復掃長(cháng)門(mén)扉?！碧拼鷤髌妗读蟼鳌酚钟小罢屡_柳”故事。 這首詞若有不足，當是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。