此詞只冷雪盦本《漱玉詞》收入，他本皆未收，故屬存疑之作。李清照婚后，丈夫名城曾離家遠行，她以《醉花陰?！ぶ仃?yáng)》寄給趙明誠，抒寫(xiě)重陽(yáng)佳節對丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個(gè) 近重陽(yáng)的時(shí)節，寫(xiě)了這首《行香子》，表象他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫(xiě)的是生離，后者寫(xiě)的是死別。故 后者悲苦過(guò)之。 從藝術(shù)技巧之精湛上說(shuō)，雖然不像《醉花陰·重陽(yáng)》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處熠熠發(fā)光，絲毫沒(méi)能降低它的藝術(shù)價(jià)值。詞上半部分寫(xiě)大環(huán)境，通過(guò)重陽(yáng)時(shí)節，秋風(fēng)、秋雨、秋涼，來(lái)描寫(xiě)主人翁所處的悲涼之境。下半部分，由大及小，通過(guò)主人翁所處的院落，夕陽(yáng)、長(cháng)夜、明月等事物和砧聲、蟋蟀聲、漏聲等聲音，來(lái)烘托主人翁的落寂心情。前后結句均用排比，加濃了悲涼的后氣氛，增強了詞的節奏感，音律美?！疤炫c秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽(yáng)?！?宇宙 造化 自然 ，使人間世界有四季的區別，給人們以秋日的光景。隨著(zhù)節氣及陰雨風(fēng)寒的往復變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風(fēng)颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅?！段男牡颀垺吩啤拔锷畡?dòng)，心亦搖焉” 景物的變化，使人的思想感情也波動(dòng)起來(lái)。本來(lái)易安因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見(jiàn)眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉轉” 指天氣的反復變化。她年輕時(shí)看到秋天的景象是無(wú)比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好”。然而現在她已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產(chǎn)生巨大的變化，“覽物之情 得無(wú)異乎？”這更使他情傷的原因?！疤浇鹩⒅仃?yáng)” 探 ，仔細察看。金英，黃色菊花。重陽(yáng)，農歷九月九日為重陽(yáng)節。女主人仔細觀(guān)察一下黃色菊花就知道重陽(yáng)佳節臨近了。按照古老的習俗，人們要在重陽(yáng)節這一天，團聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。從這兩首詩(shī)可以看出古時(shí)重陽(yáng)節人們的活動(dòng)。年輕時(shí)她曾寫(xiě)《醉花陰·重陽(yáng)》“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今 國破家亡，明誠逝世，她轉徙江浙，“獨在異鄉為異客” “近重陽(yáng)”撫今追昔，又何等的“情傷”“薄衣初試，綠蟻新嘗” ，薄衣，粗糙的衣服?！读簳?shū)·武帝記·入屯閱武堂下令》“菲飲薄衣，請自孤始” ......綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來(lái)成為酒的代稱(chēng)，也叫浮蟻、碧蟻。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服品嘗了新釀成的綠蟻酒。因為時(shí)近重陽(yáng)，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來(lái)澆愁?！懊糠昙压澅端加H”“獨在異鄉為異客”思今慮昔，情懷酸楚。詞句承前?！皾u一番風(fēng)，一番雨，一番涼” 此句回應首句的’“轉轉” 漸，漸次。意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉涼。此句有三個(gè)結構相同、兩個(gè)字相同的詞組組成。此類(lèi)結句，使詞自然流動(dòng)，增加詞的音律美和修辭美。上闋 寫(xiě)近重陽(yáng)，天氣逐漸轉涼，女主人百感交集，格外情傷?！包S昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸” 上片，秋光 ，近重陽(yáng)，點(diǎn)明節序。此處的“黃昏”點(diǎn)明時(shí)間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來(lái)，又有庭樹(shù)的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天 綠蟻曾使她醉倒，當夜幕要降臨的時(shí)候，她酒勁過(guò)了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復正常，種種往事又涌上心頭。北國淪喪，至今不的收復；家藏的大量的金石書(shū)畫(huà)，蕩然無(wú)存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去；自己避亂江浙，飄泊無(wú)依，。撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚” 。愁腸，極言愁事熬心?！澳强坝酪?，明月空床” 永夜，漫漫長(cháng)夜。李清照望著(zhù)明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過(guò)去一起望月，同床共枕的愛(ài)人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無(wú)告的凄涼情景？《古詩(shī)·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫(xiě)女子思念丈夫的著(zhù)名詩(shī)句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩(shī)句濃縮簡(jiǎn)化，利用明月與空床的美感差異，樂(lè )景寫(xiě)哀，其哀倍增?！奥?wù)杪晸v 蛩聲細 漏聲長(cháng)”砧，古代搗衣用的石頭。古時(shí)婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜?！蹲右垢琛贰遍L(cháng)安一片月 萬(wàn)戶(hù)搗衣聲 秋風(fēng)吹不盡 總是玉關(guān)情 何日平胡虜 良人罷遠征” 這是婦女在明月之夜聽(tīng)搗衣的聲音，懷念遠征丈夫的詩(shī)。秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》有時(shí)近重陽(yáng)也，幾處處、砧杵聲催“其時(shí)節與此詞時(shí)節是相同的。李煜《搗練子》“深院靜 ，小庭空，斷續寒砧斷續風(fēng)。無(wú)奈夜長(cháng)人不寐，數聲和月到簾櫳” 這與易安詞意境基本相同。都是表現 聽(tīng)砧人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫(xiě)出對逝去丈夫的無(wú)比懷念，悲苦甚之?！膀寺暭殹彬?，蟋蟀。人長(cháng)夜不寐，聽(tīng)到蟋蟀細微的叫聲，倍覺(jué)情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細微，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩，床下夜相親。久客得無(wú)淚，故妻難及晨。悲詩(shī)與急管，感激異天真”?？梢?jiàn)古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀?！奥┞曢L(cháng)” 。漏，古代一種滴水計時(shí)用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿(mǎn)院霜華如雪”。古詩(shī)詞調名與詞的內容是一致的?！陡┳印纷鳛槌Ｓ迷~調，及其產(chǎn)生的本身，就說(shuō)明更漏是詩(shī)人常寫(xiě)的素材?！伴L(cháng)” 說(shuō)明主人公久久不能入睡。易安在近重陽(yáng)之際追念丈夫，飲酒也無(wú)法排遣，酒醒時(shí)種種往事時(shí)他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉的交響樂(lè )曲，它與李清照的心曲在節奏、旋律、情調上似乎是合拍的。下片 。寫(xiě)黃昏時(shí)她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念。作者通過(guò)典型環(huán)境的描寫(xiě)完美的表達了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術(shù)手段，在此詞創(chuàng )作上的體現是昭著(zhù)卓絕的。她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光 是令人情傷的。從這一點(diǎn)說(shuō)是典型的；寫(xiě)此季節的環(huán)境抓住“漸一番風(fēng) 一番雨 一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來(lái)寫(xiě)；進(jìn)而擷取秋光中“近重陽(yáng)”這一時(shí)節，典型意義在于它是令人“倍思親”的時(shí)節；寫(xiě)此時(shí)節的景物抓住了“金英”，因為菊花獨放百花殺之一時(shí)期的獨特特點(diǎn)；進(jìn)而選取重陽(yáng)時(shí)節中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫(xiě)這一時(shí)刻的環(huán)境時(shí)抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”“蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。作者寫(xiě)節序時(shí)所攝取的景物都是頗具典型的，通過(guò)綜合、融化兒塑造出來(lái)典型的環(huán)境。這表現作者藝術(shù)技巧的高超和善于繼承優(yōu)良文學(xué)傳統，同時(shí)也表現作者對生活體察的深微，感受的強烈?！皾u一番風(fēng)一番雨一番涼”、 “ 聞?wù)杪晸v蛩聲細漏聲長(cháng)”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴 霎兒雨 霎兒風(fēng)”都是有三個(gè)結構相同、個(gè)別一二個(gè)字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類(lèi)結句蓋祖于溫庭筠 《更漏子》結句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評此句說(shuō)“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無(wú)窮。溫詞結句是由兩個(gè)結構相同、一個(gè)結構不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠山長(cháng)，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個(gè)重字“山”。易安兩首《行香子》結句用的是“三重筆”二重字，向前發(fā)展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴”《問(wèn)蘧廬隨筆》認為此句“胎易安語(yǔ)也”。明人 高啟《行香子》“正一番風(fēng)，一番雨 ，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。此詞運用“轉轉”“凄凄惶惶’六個(gè)疊字。古詩(shī)詞常用疊字，《詩(shī)經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩”“桃之夭夭”“楊柳依依”《古詩(shī)十九首》“行行重行行”“青青河畔草” 喬吉《天凈沙》’鶯鶯燕燕春春”，易安“凄凄慘慘戚戚”不勝枚舉。此詞六個(gè)疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達得更為深切，增強了詩(shī)詞的音律美。此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩(shī)強說(shuō)愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進(jìn)犯，南宋統治集團采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟，雖然寫(xiě)的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉，顛沛流離，這是整個(gè)時(shí)代的苦難。