詞作上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門(mén)幽居，思念親人，自憐飄零?！巴ピ荷钌钌顜自S？云窗霧閣常扃”，首二句寫(xiě)詞人閉門(mén)幽居。首句與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個(gè)“深”字為動(dòng)詞，作疑問(wèn)句，加重語(yǔ)氣，強調深。連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫(xiě)閨情，實(shí)蘊國恨。次句是用韓文公《華山仙女詩(shī)》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強“深”的意境，“常扃”與陶淵明《歸去來(lái)辭》“門(mén)雖設而常關(guān)”，同一機杼，孤寂之心，憂(yōu)憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。云霧繚繞著(zhù)樓閣，門(mén)窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫(xiě)。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區建安所特有的，而門(mén)窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門(mén)外，甚至不愿看見(jiàn)外面景況，所以不僅閉門(mén)而且關(guān)窗。李清照酷愛(ài)“深深深幾許”之語(yǔ)，是很有藝術(shù)見(jiàn)地的。因為它一連疊用三個(gè)“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復沓、跌宕、回環(huán)的聲情效果。它跟下句合起來(lái)，便呈現出一幅鮮明的立體圖畫(huà)：上句極言其深遠，下句極言其高聳。用皎然的話(huà)說(shuō)，這就叫“取境偏高”（《詩(shī)式·辨體有一十九字》）；用楊載的話(huà)說(shuō)，這就叫“闊占地步”（《詩(shī)法家數》）。它給欣賞者以空間無(wú)限延伸的感覺(jué)。但句尾一綴上“常扃”二字，就頓使這個(gè)高曠的空間一變而為令人窒息的封閉世界。第三句寫(xiě)的就是詞人所不愿見(jiàn)到的景物：“柳梢梅萼漸分明?！绷彝戮G，梅萼泛青，一片早春、大地復蘇的風(fēng)光。寫(xiě)景如畫(huà)，不設色，淡墨鉤線(xiàn)，著(zhù)一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆。李清照是位感情十分豐富細膩的詞人，對大自然的細微變化，有著(zhù)敏感的悟性?！把├镆阎盒胖痢保ā稘O家傲》）、“春到長(cháng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻”（《小重山》），在這些早期作品里，表現的是喜春之情?？扇缃駞s怕見(jiàn)春光。結二句寫(xiě)的就是怕見(jiàn)春光的原因：“春歸秣陵樹(shù)，人客建安城?！边@兩句內涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當深沉的。兩句鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成?！按簹w”時(shí)間概念，“秣陵樹(shù)”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來(lái)臨了；“人老”時(shí)間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng )造出一種悲慟欲絕的境界。秣陵、建康，同地異名。它被分別置于上下對句之中，看似合掌（詩(shī)文內對句意義相同謂之“合掌”）。但上句寫(xiě)春歸，是目之所見(jiàn)；下句寫(xiě)人老，是心之所感。它把空間的感受轉化為時(shí)間的感受，從初春來(lái)臨聯(lián)想起人的青春逝去。情致豐富，毫不顯得單調、重復。它貌似“正對”（即同義對）而實(shí)比“反對”（即反義對）為優(yōu)，可視為此篇的警策。詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對比眼前，感到一切心灰意冷?！案性乱黠L(fēng)多少事？如今老去無(wú)成”，今昔對比，無(wú)限感喟。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養的恩愛(ài)夫妻，他們共迷金石，同醉詩(shī)文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩(shī)意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨特敏感和文學(xué)修養，以春花秋菊為題材，曾寫(xiě)過(guò)不少好詞?！岸嗌偈隆?，以強調語(yǔ)氣，表示很多，記也記不清了?？扇缃衲昀巷h零，心情不好，什么事也做不成。至此，詞人情緒極為激動(dòng)，不禁呼出：“誰(shuí)憐憔悴更凋零！”破碎山河無(wú)人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。詞人在《永遇樂(lè )》中曾以“風(fēng)鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”?！罢l(shuí)憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無(wú)人可訴。而一個(gè)“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。結末，“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”。這二句并非寫(xiě)實(shí)，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風(fēng)”絕佳題材的事件?！霸嚐簟?，是宋人元霄節前是盛事。詞人在《永遇樂(lè )》中曾回憶當年：“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚?！薄疤ぱ?，宋周輝《清波雜志》卷八載：“頃見(jiàn)易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩(shī)，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也?！边@兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時(shí)間上，從詞人青年時(shí)期到中年時(shí)期。當年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認為“無(wú)意思”、“沒(méi)心情”，與上片的怕見(jiàn)春光遙相呼應，進(jìn)一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對比，寫(xiě)出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，個(gè)中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來(lái)表達。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂(yōu)郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。