憶秦娥注釋
（01）四印齋本《漱玉詞》補遺題作“詠桐”，此詞據《全芳備祖》后集卷十八“梧桐門(mén)”錄入，芳權手校注本亦據以補錄，王本調下注云：“按《全芳備祖》各詞，收入何門(mén)，即詠何物。惟陳景沂常多牽強附會(huì )。此詞因內有‘梧桐落’句，故收入‘梧桐門(mén)’，實(shí)非詠桐詞?！庇制┳⒃疲骸按嗽~又見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上、《花草粹編》卷三，無(wú)撰人姓名”。
（02）此詞黃本列為“建炎元年南渡以后之作”，并校云，“下片詞筆較弱，姑存之?！标愖婷绖t以為作于建炎三年（一一二九）深秋趙明誠病卒后，并稱(chēng)之為悼亡詞，皆非是。細玩詞境，乃鄉村景色。據趙明誠《青州仰天山羅漢洞題名》：“余以大觀(guān)戊子之重陽(yáng)，與李擢得升同登茲山?！贝藶榇笥^(guān)二年（一一零八）重陽(yáng)，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”。故知此時(shí)趙明誠方出游，而李清照登高懷遠賦此詞也。
（03）“煙光薄”，煙霧淡而薄。
（04）“棲鴉”，指在樹(shù)上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀(guān)《望海潮（梅英疏淡）》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉?！?/p>
（05）“聞”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。
（06）“角”，畫(huà)角。形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫(huà)角悲?！鼻赜^(guān)《滿(mǎn)庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)?！?/p>
（07）“斷香殘酒”，指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。
（08）“情懷”，《花草粹編》作“襟懷”。
（09）“西風(fēng)”，《全芳備祖》原缺此二字，據《花草粹編》編補。
（10）“催襯”，通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸?！笨追捕Y《宋詩(shī)紀事續補》卷十一徐安國《紅梅未開(kāi)以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛?！币詼厮疂裁?，催花未開(kāi)，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助?！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了?！毒劳ㄑ浴肪砣骸岸w在旁，又幫襯許多好言?？鋮鞘厦T(mén)富室?！?/p>
（11）“又”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。
（12）“還”，回，歸到。另說(shuō)，當“已經(jīng)”講。
（13）“秋色”，《花草粹編》作“愁也”。
（14）“還”，仍然，另說(shuō)，當“更”講。
憶秦娥賞析
南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。
上片寫(xiě)登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨佇高閣，憑欄遠眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著(zhù)一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著(zhù)落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強了對這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。
“棲鴉歸后，暮天聞角?！笔亲髡叩乃?jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類(lèi)。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì )顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫(xiě)中，融注著(zhù)作者當時(shí)流離失所，無(wú)限憂(yōu)傷的身世之感。
下片起句，作者寫(xiě)了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情?！皵嘞銡埦魄閼褠骸?，全詞只有這一句直接寫(xiě)“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)?！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落?！皵嘞銡埦啤彼淖?，暗示出詞人對以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知歸路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。
“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂(yōu)傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強調出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國破家亡的傷痛，又有背井離鄉的哀愁，那數不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫(xiě)到這里，已把感情推向高峰，接著(zhù)全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧靜，而是詞人內心在流血流淚的孤寂?！坝诌€秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉的寂寞心情。長(cháng)期積郁的孤獨之感，亡國亡家之痛，那種種復雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現了出來(lái)。
這首詞的結句，是全詞境界的概括和升華。王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界?！薄坝诌€秋色，又還寂寞”是對詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊涵深廣。