上片首二句本自陶淵明《桃花源記》的開(kāi)篇 ：“醉漾輕舟，信流引到花深處?！边@個(gè)“花深處”，就是指桃源。在郴州，詞人為了排憂(yōu)遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，仿佛覺(jué)得自己劃起了小舟，正輕松自如地隨著(zhù)溪流浮泛，朝桃花源進(jìn)發(fā)。路上，“忽逢桃花林，夾岸數百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）。詞人十分欣喜，他左顧右盼，不知不覺(jué)中，已“林盡水源”，來(lái)到了“花深處”。閱讀這兩句，關(guān)鍵是要抓住“醉”這個(gè)核心詞語(yǔ)。醉入夢(mèng)鄉，本是常事，所以說(shuō)這兩句是寫(xiě)夢(mèng)境幻象?！皦m緣相誤，無(wú)計花間住?！笔窃~人神志清爽后的抱恨之言。佛教認為色、聲、香、味、觸、法六塵是污染人心、使生嗜欲的根源。秦觀(guān)在這兒是借“塵緣”指世俗之事，如名利一類(lèi)，自是相對靈境而言的。假如自己不出來(lái)求仕為宦，就不至于有此時(shí)的遷謫之禍，這就是“塵緣相誤”。在寫(xiě)法上，只說(shuō)“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內容，便產(chǎn)生空靈蘊藉，詞情搖曳生姿的效果。此刻自己身受官府羈絆，即使想找一個(gè)類(lèi)似于“桃花源”的遠僻之地平安度日也不可得——這就是“無(wú)計花間住”。 過(guò)片二句，勾勒出一幅“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》）一般的黃昏景象?！懊Ｃ！薄扒Ю铩庇冉o人天涯飄泊之感。緊接一句“山無(wú)數 ”，與“煙水茫?！焙魬?，構成“山重水復疑無(wú)路”（陸游《游山西村》）的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內在的聯(lián)絡(luò )，上下片意脈不斷。下片開(kāi)頭四句，乃是詞人有意識地擇取人世間的四種凄涼景象，來(lái)影射他黯淡、感傷的心境?！盁熕Ｃ！?，則前途渺遙可知；“千里斜陽(yáng)暮”，暗示著(zhù)詞人的處境將每況愈下；“山無(wú)數”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說(shuō)美好事物正在橫遭摧折。這四種景象并集一起，凝現出巨大的藝術(shù)感染力。詞人雖無(wú)片言只語(yǔ)關(guān)涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿(mǎn)紙面。結句“不記來(lái)時(shí)路”，源于《桃花源記》。陶淵明說(shuō)，武陵漁人出桃花源后，在返家的路上處處作了標志，“及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路?！边@個(gè)結句正暗應了題目和開(kāi)頭，道出了詞人夢(mèng)醒之后無(wú)路可走的窘境和苦況，表達了他“抽身退步悔已遲”和“世外桃源不可得”的愁怛心緒。 這首詞所反映的思想，是作者由于無(wú)端遭受打擊，導致了他對現實(shí)的不滿(mǎn)，并由此產(chǎn)生了對世外桃源的向往。但有的評論者認為句句都有暗寓，這只能是一種猜測。此詞所表現出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀(guān)在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。

點(diǎn)絳唇譯文

醉眼朦朧之中，我蕩著(zhù)輕便的小船，隨著(zhù)流水任意飄蕩，不知不覺(jué)來(lái)到了花叢深處（即陶淵明筆下的“桃花源”）。真想就這樣留連于花叢之中，卻還有許多塵俗之事未了，不得不回到滾滾紅塵。水波與水面上的霧氣廣闊浩渺，無(wú)邊無(wú)際，千里之外，夕陽(yáng)西沉已是傍晚時(shí)分。無(wú)數青山無(wú)語(yǔ)矗立，狂風(fēng)勁吹，鮮花如同大雨般紛紛凋落，我再也找不到來(lái)時(shí)的路了（指不能再的到桃花源，與陶淵明《桃花源記》中“尋向所志，遂迷，不復得路”等語(yǔ)）。