此詩(shī)無(wú)一句不切夏景，又句句透散著(zhù)清爽之意，讀之似有微風(fēng)拂面之感。詩(shī)的表現手法尚有三點(diǎn)可注意：筆致輕巧空靈：寫(xiě)庭院，落墨在深深別院；寫(xiě)榴花，則施以帷簾；寫(xiě)綠樹(shù)，從清陰看出；寫(xiě)黃鶯，從啼聲聽(tīng)得，句句從空際著(zhù)筆，遂構成與晝寢相應的明麗而縹緲的意境。結構自然工巧：詩(shī)寫(xiě)晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明，并續寫(xiě)覺(jué)后之情景?？此撇焕m，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線(xiàn)，待末句挑明，便覺(jué)悄然入夢(mèng)，驟然而醒，風(fēng)調活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩(shī)一二句相似，但常詩(shī)寫(xiě)出世之想，寂滅之感，而此詩(shī)給人的印象是灑脫不羈。歐陽(yáng)修稱(chēng)舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫(xiě)清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠之中，清而不弱，逸氣流轉，于王、孟家數外別樹(shù)一格。