以“春情”為題的詞作，大抵寫(xiě)閨中女子當春懷人的思緒，王安國這首小令卻是寫(xiě)一個(gè)男子在暮春時(shí)節對一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情，內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。 首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫(xiě)人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。 次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫(xiě)雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。 第三句寫(xiě)時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(cháng)時(shí)間佇留不去，足見(jiàn)他對女子的癡情。 第四句依照情感變化的規律采用順延筆法，寫(xiě)主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情?！坝嘞恪倍逐堄许嵨?，既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿(mǎn)地收結了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫(xiě)人物情態(tài)，現主人公形象?！芭腔病笔前V情的延續，“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。 下片第二句用設問(wèn)句申足上句，并從反面展示主人公的內心世界?！昂翁幦ァ辈皇菬o(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢(mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀(guān)想象和美好企望，現實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現實(shí)處境中的自怨自嘆。 以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò )去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因為詞中寫(xiě)景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。