綠楊芳草長(cháng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。(離愁 一作：離情)在楊柳依依、芳草萋萋的長(cháng)亭古道上，年少的人總是能輕易的拋棄送別之人登程遠去。樓頭傳來(lái)的五更鐘聲驚醒了離人殘夢(mèng)，花底飄灑的三月春雨增添了心中的愁思。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，只有那相思是沒(méi)有盡頭，永不停止。
在楊柳依依、芳草萋萋的長(cháng)亭古道上，年少的人總是能輕易的拋棄送別之人登程遠去。樓頭傳來(lái)的五更鐘聲驚醒了離人殘夢(mèng)，花底飄灑的三月春雨增添了心中的愁思。 無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，只有那相思是沒(méi)有盡頭，永不停止。
凄凄的哀怨與靜靜的相思是晏殊這首詞所歌詠的主題。它不僅飽含著(zhù)詞人對離愁別怨的感嘆，更婉轉地表明了深切的人生哲理?！熬G楊芳草長(cháng)亭路”，上片起句寫(xiě)春景、別亭和去路，用以襯托人的感情。因為就是在這芳草連天、綠楊茂密的長(cháng)亭外、古道邊，那年少的游子與自己的心上人告別了。無(wú)邊的“綠楊芳草”所描繪出的一派春光春景，給離別愁怨的抒發(fā)創(chuàng )造了廣闊的空間。次句“年少拋人容易去”，是寫(xiě)一位少年在未解離情之苦時(shí)，離別總是那樣匆忙和輕而易舉。然而隨著(zhù)時(shí)光的流逝，他深感惋惜?！叭菀住倍掷锛扔兄?zhù)少年對昔日的追悔，也有著(zhù)他至今依舊的尋覓?！皹穷^殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨”二句，極寫(xiě)相思之苦，哀怨之切。殘夢(mèng)依稀，鐘鼓傷情；細雨迷蒙，離情更苦，這正是那被拋棄的真情的悲哀。這兩句不僅有著(zhù)音節對仗工整之妙，更表現了幽咽婉轉的意境之美。纏綿含蓄的輕歌低嘆，真切渾成的著(zhù)意抒發(fā)，把暮春三月的細雨，五更的殘夢(mèng)，樓頭離人花下的寂寞，連同所有的相思都勾連成一片，縹渺輕飏，茫茫無(wú)際。下片起首二句，“無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷”，作者用白描的手法，強烈的對比，把那夢(mèng)魂牽繞的深情寫(xiě)了出來(lái)。前一句直言多情苦，并且認定這種痛苦又遠非“無(wú)情”所能代的；即使自身想得到解脫，作者的無(wú)情也只能是“多情卻似總無(wú)情”的“無(wú)情”，因此依舊無(wú)法排遣那無(wú)盡的相思之苦?！耙淮邕€成千萬(wàn)縷”，極言多情。一寸情思尚可化為千萬(wàn)縷的情絲，那么無(wú)盡的多情，會(huì )化為無(wú)數情絲。這二句欲揚先抑，故意寫(xiě)出“無(wú)情”的“不似”，用以突出多情之苦?！疤煅牡亟怯懈F時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！边@兩句詞是說(shuō)無(wú)盡的情思天長(cháng)地久，萬(wàn)古長(cháng)存。正像李后主所說(shuō)的“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”，一切萬(wàn)物都會(huì )有窮盡之時(shí)，而唯有那人間的真情才永無(wú)休止，永無(wú)盡頭。因而這無(wú)盡的相思，才值得永遠地歌吟。