這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品，詞風(fēng)與柳永相近，長(cháng)鋪敘，少粉飾，是一首典型的閨怨詞。 上片重點(diǎn)鋪敘居住的環(huán)境和時(shí)序景致，也寫(xiě)出了環(huán)境中的人物?！扒迕魈鞖?，永日愁如醉”，點(diǎn)出人物清明天氣中的感受。清明是春分之后的一個(gè)節令，此時(shí)已入暮春，梅、杏、桃等花相繼調謝，最容易引起思婦離人的愁懷?！俺钊缱怼?，兼狀愁人的內心感受和外表現。愁緒襲來(lái)，內心模模糊糊，外表則顯現為表情呆滯。愁人是容易感到日長(cháng)的，何況清明之后，白晝又確實(shí)是逐漸地長(cháng)了起來(lái)，故曰“永日愁如醉”。 接著(zhù)，作者筆鋒一轉，描寫(xiě)閨人所居住的環(huán)境?！芭_榭綠陰濃”至“新荷蔽”數句，活畫(huà)出一幅春末夏初的園林美景。暖風(fēng)輕拂；臺榭的周?chē)?，綠樹(shù)成蔭；歸來(lái)的燕子，新巢已經(jīng)筑成；小小的池塘，長(cháng)滿(mǎn)了青青的荷葉。如此美景，“恰是逍遙際”，作者認為正是優(yōu)游自地賞玩景物的好時(shí)光！但是卻只“單夾衣裳，半籠軟玉肌體?！痹~的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披著(zhù)件薄薄的夾衣，呆呆地站立那里?！鞍牖\”兩字，見(jiàn)出她披衣時(shí)的漫不經(jīng)心；而開(kāi)頭“永日愁如醉”句已作了提示，這里作一呼應，寫(xiě)出她神情呆滯之狀。另外，此處作者把寫(xiě)人和寫(xiě)景的關(guān)系處理得很好。優(yōu)美的環(huán)境，襯托著(zhù)美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇擁著(zhù)牡丹，相得益彰；同時(shí)環(huán)境和人物又構成了反襯：景物自佳而人物自愁，節奏并不協(xié)調，于是更顯出了人物的愁緒之重。 下片著(zhù)重寫(xiě)閨人的幽怨情懷和憔悴情態(tài)，但卻從景物寫(xiě)起：“石榴美艷，一撮紅綃比?！边@是以“紅綃”比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開(kāi)花，花常呈橙紅色，故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》詩(shī)云：“石榴花似結紅巾，容艷新妍占斷春?！币约t色的織物比石榴花，大概就從這里開(kāi)始，作者看來(lái)是受到過(guò)白詩(shī)的啟發(fā)的；其后蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙”（《賀新郎·乳燕飛華屋》）之句。文學(xué)上的繼承借鑒而又有所變化，就是如此。這兩句是繼續寫(xiě)園林美景，詞意更見(jiàn)錯綜。 “窗外數修篁”兩句，是實(shí)寫(xiě)，也是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹；因為中國的園林中，竹子是必不可少的。虛寫(xiě)就是她并不一定真的去相倚；這里用了杜甫《佳人》詩(shī)中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，說(shuō)明她也具有自憐幽獨的懷抱而已。這兩句，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)人，其作用是從寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，而且本身已具有豐富的幽怨內涵。 緊接著(zhù)上面兩句，作者揭示了女主人公心靈幽怨滿(mǎn)懷、行動(dòng)呆滯，是因為“有個(gè)關(guān)心處，難相見(jiàn)，空凝睇?！币饧从幸粋€(gè)她關(guān)心的人，卻難以相見(jiàn)，只能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆，對女主人公的情懷、表現那么多，其原因也該有一個(gè)交代了。 結語(yǔ)三句：“行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來(lái)憔悴?！笔菍ε魅斯閼B(tài)的進(jìn)一步刻畫(huà)，也是對這個(gè)人物形象的補足性刻畫(huà)。她深閨里行坐不安，形容憔悴，沒(méi)有什么心思去梳妝打扮。經(jīng)過(guò)了最后這幾句的進(jìn)一步刻畫(huà)，一位因懷念遠人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象，呼之欲出了。 這首詞，前片著(zhù)重寫(xiě)景，后片著(zhù)重寫(xiě)人，但又緊緊圍繞著(zhù)一個(gè)中心，即閨怨。這樣，詞的氣脈就一氣貫串，不枝不蔓，人物形象也漸趨完滿(mǎn)。