這是一首贊美刺繡精美的詩(shī)，寫(xiě)婦女繡品巧奪天工。 首句“日暮”、“堂前”點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)?！盎ㄈ飲伞?，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風(fēng)（繡障）上取樣的對象。 首句以靜態(tài)寫(xiě)物，次句則以動(dòng)態(tài)出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫(huà)筆，在繡床上開(kāi)始寫(xiě)生，描取花樣。那看到花開(kāi)嬌美，爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)和動(dòng)作的輕靈優(yōu)美，如一幅自然的畫(huà)卷都從“爭”字中隱隱透出?！澳椤?，是用三兩個(gè)指頭夾取的意思，見(jiàn)出動(dòng)作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫(xiě)人，但也同時(shí)帶出堂上的布置：一邊擺著(zhù)筆架，正對堂前的寫(xiě)生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。和動(dòng)作的輕靈優(yōu)美，如一幅自然的畫(huà)卷。 三四句寫(xiě)“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風(fēng)安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，連黃鶯都上當了，離開(kāi)柳枝向繡屏風(fēng)飛來(lái)。末句從對面寫(xiě)出，讓亂真的事實(shí)說(shuō)話(huà)，不言女紅之工巧，而工巧自見(jiàn)。而且還因黃鶯入畫(huà)，豐富了詩(shī)歌形象，平添了動(dòng)人的情趣。 從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個(gè)取樣與刺繡的過(guò)程都省去了，像“花隨玉指添春色，鳥(niǎo)逐金針長(cháng)羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫(xiě)繡活進(jìn)行時(shí)飛針走線(xiàn)情況的詩(shī)句，在這首詩(shī)中是找不到的。 胡令能詩(shī)風(fēng)清麗，富有情趣，散發(fā)著(zhù)濃郁的生活氣息，堪稱(chēng)唐詩(shī)園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀(guān)鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點(diǎn)。此詩(shī)頭兩句是現場(chǎng)目擊，后兩句是合理想象，既有情趣，又有意趣。語(yǔ)言明白如話(huà)，意境明麗如畫(huà)。這樣的詩(shī)，現代人解讀毫不費力，且清新可愛(ài)，足見(jiàn)其有超越時(shí)空的魅力。 沈德潛在論及題畫(huà)詩(shī)時(shí)說(shuō)：“其法全在不粘畫(huà)上發(fā)論?！保ā墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫(xiě)爭巧，而是以映襯取勝，也許這就是這首詩(shī)在藝術(shù)上成功的主要奧秘。