宴清都·細草沿階軟翻譯

【注釋】：

此詞抒寫(xiě)一個(gè)女子思念戀人的情懷。

上片前六句寫(xiě)早春時(shí)節惠風(fēng)微暖、細草還柔、桃剛綴萼、柳始吐芽等物候。時(shí)節是早春?！斑t日”出于《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，指日行遲緩，說(shuō)明春天白晝稍見(jiàn)延長(cháng)了，因而也暖和些了。這季節，通過(guò)惠風(fēng)微暖，細草還柔，桃剛綴萼，柳始吐芽等等物候表現出來(lái)?！按汗ぁ比?，把桃花所以尚小，柳芽所以還短，歸于生長(cháng)植物的春之神還吝惜地不肯施大法力，文字間添了一些姿致。說(shuō)來(lái)也是有趣，對于《詩(shī)經(jīng)》“春日遲遲”這幾句，鄭玄的《箋》說(shuō)：“春，女感陽(yáng)氣而思男。??感時(shí)物之變化，皆傷悲，思男有欲嫁之志?！痹~人在寫(xiě)下“遲日”這兩個(gè)字時(shí)，似乎也隱寓這一微妙含意。我們讀詞的，看了《鄭箋》再來(lái)理解詞意，正有探驪得珠之樂(lè )。不妨再設想，詞中正以小桃稚柳，象征不可遏止地滋長(cháng)著(zhù)的情苗。有情而遠別，便起相思，以下就看他加力描寫(xiě)。

以下兩句，以獨特的方式，描寫(xiě)女主人公望遠懷人的情狀。羅幃、繡幕，歌與笑，點(diǎn)明了女子的身份——一個(gè)歌伎?！傲_幃”兩句是倒裝：因為相思，早已懶于歌笑了，便高卷起羅幃繡幕，憑倚樓窗遠望，卻怎禁得起望中是天遠山遠水遠人遠！“那更”的“更”字是點(diǎn)睛之筆，與柳永《雨霖鈴》的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”的“更那堪”意同?！緛?lái)是望情人的，怎料到所見(jiàn)的竟是一片長(cháng)天無(wú)際，遠水遙岑，而所念之人更不知在何處所，活寫(xiě)出個(gè)“情何以堪”來(lái)。

以下數句，每句中均含“遠”字?！疤爝h”，天是眼中可見(jiàn)的，雖是遙遙無(wú)際，但由近在眼前的天看起，也還有跡可循；“山遠”和“水遠”，縱然眼前，從樓上望去，或可見(jiàn)及某山某水，但遠處的山水便已非此山此水，僅能聯(lián)想及之了；而“遠人”，則純然存在心目之中，不知在天的哪邊，在何山之側，何水之涯。

“四遠”逐個(gè)由實(shí)寫(xiě)到虛懸，由可見(jiàn)到逐漸地不可見(jiàn)，最后著(zhù)眼還在“人遠”。天也，山也，水也，若無(wú)我所念之人在彼方，則它的遠近便與我何干？正因為心中有遠人在念，于是，他所在之處之“遠”的實(shí)際，才認真地感覺(jué)出來(lái)了。歐陽(yáng)修說(shuō)“別后不知君遠近”（《木蘭花》詞），它仍是寫(xiě)的“人遠”，但是故作朦朧，如幽咽流泉，有吞聲飲泣之象；此首則是大聲疾呼，一連下四個(gè)“遠”字，大書(shū)特書(shū)，于是思念之殷，便情現乎辭了。

下片轉入抒情，從“怨”字寫(xiě)起。年少郎君，一經(jīng)遠出，便拘管不住了，“青絲絆馬，紅巾寄羽，甚處迷戀”，這是閨中婦女所最擔憂(yōu)害怕的。詞中對于情人遠別，好象真的就有這種事兒發(fā)生。但又希望它不至于發(fā)生，有朝一日遠人游倦歸來(lái)，能聽(tīng)我訴說(shuō)相思之苦。詞意到這里結束了，但作者之筆偏不肯落于凡庸?？此粋€(gè)“淚”字便有如許裝點(diǎn)：寫(xiě)一時(shí)淚下曰“無(wú)言”，曰“零亂”，見(jiàn)中心之凄苦；寫(xiě)淚痕漬袖則曰“盡遍”，曰“重重”，意從“冰凍三尺非一日之寒”化來(lái)，可見(jiàn)是無(wú)日不思，無(wú)思不淚。末兩句忽然躍出“故要得別后思量，歸時(shí)覷見(jiàn)”，真是非凡之筆，含蓄著(zhù)欣喜，傷心，作嗔，使嬌，種種復雜感情。說(shuō)是“故要得”，這個(gè)“別后思量”的表證——雙袖的啼痕，是有意留給他看的了，而又不是送到眼前指給他看，而是讓他走近前來(lái)時(shí)自己“覷見(jiàn)”，連一句話(huà)兒也不給他多說(shuō)，真把一個(gè)樓頭思婦寫(xiě)活了。倘在男性，那便須絮絮叨叨，說(shuō)自己在外頭怎樣怎樣想你，否則不足以平她的怨氣。

此處寫(xiě)情，極為準確、傳神，顯示出詞人深厚的生活積累和敏銳的感受力、觀(guān)察力。