人物簡(jiǎn)介
張璪[zǎo]，一作藻。字文通，漢族，吳郡（治今江蘇蘇州)人。官至檢校祠部員外郎。后坐事貶衡、忠兩州司馬。建中三年(782)作畫(huà)于長(cháng)安，技法受王維水墨畫(huà)影響，人謂“南宗摩詰傳張璪”，創(chuàng )破墨法，工松石。朱景玄謂其畫(huà)松：“手提雙管，一時(shí)齊下，一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢凌風(fēng)雨，槎枒之形，鱗皺之狀，隨意縱橫，應手間出，生枝則潤含春澤，枯枝則慘同秋色?！庇衷u其山水：“高低秀麗，咫尺重深，石尖欲落，泉噴如吼；其近也，若逼人而寒，其遠也，若極天之盡?！碑敃r(shí)有畢宏(庶子)亦以寫(xiě)松石擅名于代，一見(jiàn)璪畫(huà)驚異之，因問(wèn)其所受。璪答日：“外師造化，中得心源?！碑吅暧谑菙R筆。此說(shuō)對中國畫(huà)論有深遠影響。畫(huà)跡有《松石圖》、《寒林圖》、《松竹高僧圖》等六件，著(zhù)錄于《宣和畫(huà)譜》；《松石圖》后歸郭佑之，著(zhù)錄于《云煙過(guò)眼錄》。又《流水澗松圖》，傳說(shuō)也是他的作品，著(zhù)錄于《清河書(shū)畫(huà)舫》。著(zhù)有《繪境》一篇，今佚。
繪畫(huà)風(fēng)格
張璪約活躍于8世紀后期，擅長(cháng)文學(xué)，善畫(huà)山水松石，尤以畫(huà)松為人所稱(chēng)道。擅水墨山水，尤精松石，傳說(shuō)他能雙手分別執筆畫(huà)松，“一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢凌風(fēng)云，槎枒之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應手間出。生枝則潤含春澤，枯枝則慘同秋色”(朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》)，有雙管齊下之譽(yù)，可見(jiàn)張璪的高超技藝。又用手蘸墨作畫(huà)，不求巧飾。畫(huà)山水重靈感，富于激情，其山水高低秀麗，咫尺重深，為唐代水墨山水畫(huà)之代表。朱景玄還說(shuō)他的山水畫(huà)“高低秀麗、咫尺重深，石尖欲落，泉噴如吼”。蓋以為“其近也，若逼人面寒，其遠也，若極天之盡”。形象生動(dòng)而富有感染力。 《唐文粹》卷九十七記載張璪作畫(huà)時(shí)情景，可以看出其作畫(huà)筆勢激越，颯爽英姿。其時(shí)座上賓客二十四人，都來(lái)看他作畫(huà)，張璪居其中，箕坐鼓氣，少頃“神機始發(fā)”，他便“若流電激空，驚飆戾天，摧挫斡掣，(援)霍瞥列，毫飛墨噴，捽掌如裂，離合惝恍，忽生怪狀”。作畫(huà)之后，“投筆而起，為之四顧”。張彥遠《歷代名畫(huà)記>論畫(huà)山水樹(shù)石》中說(shuō)到“山水之變，始于吳，成于二李”之后，緊接著(zhù)便說(shuō)“樹(shù)石之狀，妙于韋偃，窮于張通(張璪)”。在唐人心目中，張璪的畫(huà)還是高于王維等人的。張璪作畫(huà)喜用紫毫禿筆，屬于吳道子型激情一派畫(huà)家，他往往禿筆抹寫(xiě)，畫(huà)至得意處，忘乎所已。干脆以手醮色，揮涂起來(lái)，久而久之，形成習慣，乃至于發(fā)展為王默的“腳蹙手抹”。后世的指畫(huà)當受其影響。 張璪的山水畫(huà)另一大特色就是以墨為主，不貴五彩。荊浩《筆法記》云“張藻員外樹(shù)石，氣韻俱盛，筆墨積微，真思卓然，不貴五彩，曠古絕今，未之有也?！边@種“不貴五彩”、“筆墨積微”水墨畫(huà)法在繪畫(huà)技法上是一個(gè)極大的突破。 張璪已無(wú)作品存世，他在理論上的貢獻也很大，對于中國畫(huà)的發(fā)展起著(zhù)極為重要的作用，雖然他所撰的《繪境》今已不傳，但是他提出“外師造化，中得心源”的創(chuàng )作方法，主張客觀(guān)物象與主觀(guān)情感的統一，成了畫(huà)學(xué)的不朽名言，在中國美術(shù)史上有巨大意義，對后世的繪畫(huà)理論有極大的影響。