人物生平
清文獻學(xué)家、藏書(shū)家、畫(huà)家?？滴跛氖?1703)進(jìn)士，第二甲第四名。授翰林院編修，歷官禮部侍郎、戶(hù)部尚書(shū)、文華殿大學(xué)士。在任秉公撫政、剔除積弊，聲譽(yù)甚著(zhù)，博學(xué)精敏，尤善詩(shī)畫(huà)。所作寫(xiě)生花卉及蘭竹小品，色墨并施，自成一格。常侍御前作畫(huà)，被藏入秘閣。因名重于時(shí)，代筆及作偽者甚多。
曾任《明史》總裁及《佩文韻府》、《康熙字典》、《古今圖書(shū)集成》等典籍總纂官，為保存和整理我國古代文獻付出了畢生精力。為官之外，特喜收藏文獻，藏庋古籍萬(wàn)余冊，藏書(shū)處有“青銅軒”，藏書(shū)印有“蔣揚孫考藏記”、“蔣氏家藏圖書(shū)印”等。著(zhù)有《尚書(shū)地理今釋》、《破山集》、《秋風(fēng)集》、《青銅軒詩(shī)集》等。 [1]? 擅長(cháng)花鳥(niǎo)，以逸筆寫(xiě)生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅，能自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，得惲壽平韻味。點(diǎn)綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅致。曾畫(huà)過(guò)《塞外花卉》70種，被視為珍寶收藏於宮廷?？滴跷迨吣辏?718）作《牡丹扇面》，康熙五十九年（1720）作《歲歲久安圖》、《桃花鸚鵡圖》。傳世作品有《竹石圖》軸，現藏中國美術(shù)館；《花卉圖》卷，現藏南京博物院。
雍正元年（1723），奉命重新編?！豆沤駡D書(shū)集成》。蔣廷錫把陳夢(mèng)雷的名字涂掉，寫(xiě)上自己的名字，他重編的《古今圖書(shū)集成·醫部》共收醫書(shū)520卷，采集歷代名醫著(zhù)作，為中醫學(xué)類(lèi)書(shū)之冠。著(zhù)《青桐軒秋風(fēng)》、《片云諸集》。卒年六十四。
主要成就
著(zhù)名的花鳥(niǎo)畫(huà)家
蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著(zhù)名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，清初惲壽平在花鳥(niǎo)畫(huà)壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒(méi)骨畫(huà)技，變其纖麗之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng )了根植江南、傾動(dòng)京城的“蔣派”花鳥(niǎo)畫(huà)。
出生于官宦世家
然而作為名父之子，出生于官宦世家的蔣廷錫并不僅僅是一位著(zhù)名的畫(huà)家，他同時(shí)也是一個(gè)通曉為官之道、體恤民情的封建官吏，一個(gè)博古通今的學(xué)者，一個(gè)頗有才華的詩(shī)人。蔣廷錫為康熙四十二年進(jìn)士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶(hù)部尚書(shū)、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時(shí)期位尊權重的名臣。他六十歲的時(shí)候不但身任文華殿大學(xué)士之職，還加太子太傅、身兼戶(hù)部事，并任《明史》總裁，足見(jiàn)朝廷對他的看重。清世宗曾命他將陳夢(mèng)雷原輯的《古今圖書(shū)集成》重輯，各門(mén)各類(lèi)洋洋大觀(guān)，展現了他廣博而深遠的學(xué)力。同時(shí)在詩(shī)壇上，他是宋犖所稱(chēng)賞的江左十五才子之一，被長(cháng)一輩詩(shī)人錢(qián)陸燦稱(chēng)為“機杼于子美而縱橫出入于香山、東坡、山陰之間”，是“無(wú)所不學(xué)焉，無(wú)所不舍焉”能夠“嶄然自成”，“善學(xué)”而“早悟”的后起之秀。
現存他的詩(shī)集
現存他的詩(shī)集包括《青桐軒詩(shī)集》六卷、《片云集》一卷、《西山爽氣集》三卷、《破山集》一卷和《秋風(fēng)集》一卷等。其中有投贈詩(shī)、題畫(huà)詩(shī)、送別詩(shī)、紀游詩(shī)、閑情詩(shī)、懷古詩(shī)等各種題材，讀之能夠看到蔣廷錫對于自然人情的認識以及在此基礎上對人生的感悟。
多重身份
官吏、學(xué)者、詩(shī)人、畫(huà)家，蔣廷錫的多重身份是中國封建社會(huì )文人畫(huà)家有著(zhù)廣泛而深厚的修養并積極入世的一個(gè)典型例子，蔣廷錫被稱(chēng)為士夫畫(huà)家或者文人畫(huà)家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫(huà)跟文人畫(huà)聯(lián)系在一起，誤以為他是宮廷畫(huà)家的倒大有人在。因為他的確有供御的作品，署“臣”款的繪畫(huà)即是。這些畫(huà)一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且風(fēng)格富麗堂皇，若從風(fēng)格來(lái)論，很少為文人畫(huà)家涉足，的確像是宮廷畫(huà)家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應該看到，蔣廷錫的繪畫(huà)特征較為復雜。在眾多的評論中，清朝張庚對他的評價(jià)比較全面：“以逸筆寫(xiě)生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈墨，一幅中恒間出之?！睆埜赋隽耸Y廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據蔣廷錫的傳世作品來(lái)看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫(huà)并不僅僅用沒(méi)骨法，也常常勾勒敷彩；畫(huà)面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫(huà)時(shí)而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時(shí)而又像明朝的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，勾花點(diǎn)葉，飄逸風(fēng)流。
對歷史上花鳥(niǎo)畫(huà)家的評價(jià)
蔣廷錫有一首《扶鄭羲贈花卉卷長(cháng)歌以報》，非常能反映他對花鳥(niǎo)畫(huà)傳統的看法。詩(shī)的前面一半寫(xiě)馬元馭繪制花卉筆力之高，后一半寫(xiě)的是他對歷史上著(zhù)名花鳥(niǎo)畫(huà)家的評價(jià)：“華光和尚畫(huà)者師，得其傳者楊補之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒(méi)骨尤獨奇。下至黃筌與錢(qián)選，暈碧裁紅顏色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中沈周石田翁，手腕隨處生春風(fēng)。特為古人開(kāi)生面，今之學(xué)者稱(chēng)正宗。吾子本領(lǐng)復誰(shuí)讓?zhuān)敃r(shí)應在包山上。膽大運起抗鼎筆，精思肖出纖毫狀。感君贈我畫(huà)十幅，我為報君歌一曲。畫(huà)長(cháng)歌短君莫輕，歸來(lái)補寫(xiě)千竿萬(wàn)竿竹?！逼渲锌梢?jiàn)他對徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒(méi)骨法較為服膺，而對黃筌、錢(qián)選的平涂設色畫(huà)法感覺(jué)不夠有生趣，他最為推崇的花鳥(niǎo)畫(huà)家是沈周，而認為馬元馭的技法不在陸治之下。
南京館藏的《海棠牽牛圖》
南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》就是一幅沒(méi)骨法與勾勒法并用的作品。畫(huà)中翠竹與牽?；ǘ?、海棠花朵都用墨線(xiàn)勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以后，也是洗盡鉛華、不著(zhù)妖媚。依畫(huà)中所題“模元人筆法”，畫(huà)家可能有意取元朝畫(huà)家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊頁(yè)中題：“不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳?！薄肮疵枭写婺纤稳艘?，不用焦墨，恐落浙派耳?！逼鋵?shí)這兩幅畫(huà)都采用了沒(méi)骨與勾勒并用，設色淺淡，枝葉的渾融不著(zhù)筆跡已與南宋人的細膩勾勒相去甚遠，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫(xiě)葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見(jiàn)到的蔣氏作品非常接近：“嘗于海昌查氏見(jiàn)扇上畫(huà)拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點(diǎn)心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴?！?/p>
筆下的花卉生態(tài)栩栩
由于水墨工具的靈活容易發(fā)揮，不拘泥于工致，蔣廷錫筆下的花卉雖設色簡(jiǎn)淡，卻生態(tài)栩栩。但對于水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，并不借筆墨隨意發(fā)揮，而是相當克制的。他的墨荷花冊頁(yè)“仿天池筆，稍就規矩，不能狂毋寧狷也”。他的墨牡丹冊提出“寫(xiě)牡丹當于整齊中求生動(dòng)，若筆太松放便非牡丹品格?！笔Y廷錫雖喜用墨筆，但絕不同于明朝青藤白陽(yáng)的大寫(xiě)意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關(guān)于蔣廷錫繪畫(huà)的真跡，畫(huà)史上有很多說(shuō)法：“有設色極工者，皆其客潘林代作也?！?；“流傳世間者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也?！?；“既貴顯，矜重不茍作。今所傳長(cháng)卷大軸，皆贗本也?！?；“大約妍麗工致者，多系門(mén)徒代作，非真跡也?！边@些說(shuō)法以及張庚所描述的所見(jiàn)其菊花扇面的風(fēng)格，讓人對一直以來(lái)所認為的蔣廷錫雍容華麗的風(fēng)格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書(shū)房，并且后來(lái)成為深受皇帝喜愛(ài)的畫(huà)家，蔣廷錫這種風(fēng)格的真跡一定是存在的。
負責重輯《古今圖書(shū)大成》等
蔣廷錫作為一名學(xué)者，曾負責重輯《古今圖書(shū)大成》，對其中的《草木典》、《禽蟲(chóng)典》、《歲功典》等尤其著(zhù)意，對這些資料匯集的過(guò)程也是他對花鳥(niǎo)知識從科學(xué)到藝術(shù)的一次全面整理。
《歲功典》一百十六卷，其中僅關(guān)于春的就有“春部”、“孟春部”、“立春部”、“元旦部”、“人日部”、“上元部”、“仲春部”、“社日部”、“花朝部”、“季春部”、“上巳部”、“清明部”等12部，每部又分匯考、藝文、紀事等部分，將明朝以前的中國經(jīng)史典籍、詩(shī)詞歌賦以至地方志、文人筆記中但凡涉及到春天的話(huà)題都匯集在一起了。
在《禽蟲(chóng)典》中，羽禽類(lèi)就分六十部，除了常見(jiàn)于畫(huà)的鳳凰、鸞、鶴、鳩、鷹、燕等以外，還有極其珍稀少見(jiàn)的百舌部、桑扈部、鷦鷯部等等。這些知識的歸納和積累對他的詩(shī)與畫(huà)都有很大幫助，在他的詩(shī)中，對草木的季節性、鳥(niǎo)蟲(chóng)的生理特征顯得特別內行。他有一首描寫(xiě)螽斯的詩(shī)，其中幾句這樣寫(xiě)：“窮冬無(wú)大雪，三月無(wú)陰雨。早氣產(chǎn)螽斯，戢戢遍禾黍。一日父生子，三日子如父。四日子復生，五日孫見(jiàn)祖?！边@里是用螽斯的多而能食諷喻貪官，但螽斯也是中國花鳥(niǎo)畫(huà)中常見(jiàn)的蟲(chóng)子，經(jīng)常入畫(huà)，那么對螽斯的出現節氣、生殖能力、形狀特征如此了解的他畫(huà)起螽斯來(lái)想必會(huì )有不一樣的感受。他畫(huà)村居草蟲(chóng)可能是這樣：“欲卜陰晴看蟻穴，試占豐欠聽(tīng)蝦蟆?！碑?huà)家自注“田家以上巳日聞蝦蟆聲為瑞”。他畫(huà)青梅果應該是這樣：“花落未一日，累累已結春。似珠攢蒂出，如豆著(zhù)枝新。漸長(cháng)方離苦，才生即有仁。緣條數易見(jiàn)，和葉辨難真。色借山頭重，形疑鳥(niǎo)卵均?！?/p>
他也經(jīng)常以季節和花鳥(niǎo)抒發(fā)身世之感，如他的《遣春十首》、《表夏十首》、《秋日雜詩(shī)五首》等等。他對于草木、禽蟲(chóng)、季節的了解、體悟與觀(guān)察，兼具了學(xué)者、詩(shī)人與畫(huà)家的角度。他曾說(shuō)元朝陳琳“以畫(huà)作詩(shī)詩(shī)細膩，以詩(shī)作畫(huà)畫(huà)入神?！边@句詩(shī)用在他身上好像也非常恰當妥帖。
蔣廷錫曾奉清雍正皇帝命，核定“古今圖書(shū)集成”共一萬(wàn)卷。