李頎最著(zhù)名的詩(shī)有三類(lèi)，一是送別詩(shī)，二是邊塞詩(shī)，三是音樂(lè )詩(shī)。這一首寫(xiě)觱篥，以賞音為全詩(shī)筋脊，正面著(zhù)墨。這首詩(shī)的轉韻尤為巧妙，全詩(shī)共十八句，根據詩(shī)情的發(fā)展，變換了七個(gè)不同的韻腳，聲韻意境，相得益彰?！澳仙浇刂駷橛v篥，此樂(lè )本自龜茲出”先點(diǎn)出樂(lè )器的原材料和樂(lè )器的出處。兩句從來(lái)源寫(xiě)起，用筆質(zhì)樸無(wú)華、選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點(diǎn)，寫(xiě)音樂(lè )的詩(shī)，總是以板鼓開(kāi)場(chǎng)。接下來(lái)轉入低微的四支韻，寫(xiě)觱篥的流傳，吹奏者及其音樂(lè )效果，“流傳漢地曲轉奇，涼州胡人為我吹。傍鄰聞?wù)叨鄧@息，遠客思鄉皆淚垂?！睂?xiě)出樂(lè )曲美妙動(dòng)聽(tīng)，有很強的感染力量，人們都被深深地感動(dòng)了。下文忽然提高音節，用高而沉的上聲韻一轉，說(shuō)人們只懂得一般地聽(tīng)聽(tīng)而不能欣賞樂(lè )聲的美妙，以致于安萬(wàn)善所奏觱篥仍然不免寥落之感，獨來(lái)獨往于暴風(fēng)之中?！笆廊私饴?tīng)不解賞，長(cháng)飆風(fēng)中自來(lái)往?！边@一句中的“自”字，著(zhù)力尤重。行文至此，忽然咽住不說(shuō)下去，而轉入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。觱篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹(shù)，颼飗作聲；樹(shù)中又分闊葉落葉的枯桑，細葉長(cháng)綠的老柏，其聲自有區別，用筆極細。有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。接下來(lái)仍以生動(dòng)形象的比擬來(lái)寫(xiě)變調。先一變沉著(zhù)，后一變熱鬧。接著(zhù)，詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現實(shí)世界。楊柳繁花是青春景象，而此時(shí)卻不是這個(gè)季節?！皻q夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲?！薄皻q夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，于是詩(shī)人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的想法：盡情地欣賞罷?！懊谰埔槐曇磺睂?xiě)出詩(shī)人對音樂(lè )的喜愛(ài)，與上文伏筆“世人解聽(tīng)不解賞”一句呼應，顯出詩(shī)人與“世人”的不同，于是安萬(wàn)善就不必有長(cháng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來(lái)往的感慨了。這首詩(shī)與作者另外兩首寫(xiě)音樂(lè )的詩(shī)最不一樣的地方除了轉韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩(shī)人內心的思想感情。時(shí)間是除夕，堂上是明燭高燒，詩(shī)人是在守歲，一年將盡夜，不能不起韶光易逝、歲月蹉跎之感。在這樣的情況之下，要想排遣這愁緒，只有“美酒一杯聲一曲”，正是“對此茫茫，不覺(jué)百感交集”之際，無(wú)可奈何之一法。這一意境是前二首中所沒(méi)有的，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒(méi)有的。