自宋以來(lái)，不少正統詞論家指責柳永的俗詞，因為這些“淫冶謳歌之曲”不合封建社會(huì )道德和正統文人的審美趣味，所以歷代詞選很少收錄這類(lèi)詞。其實(shí)只要不具藝術(shù)偏見(jiàn)，仔細研讀柳永俗詞便不難發(fā)現，它是很有思想意義和藝術(shù)水平的。正如這首《駐馬聽(tīng)》，它是柳永詞中專(zhuān)寫(xiě)男女別離相思的一篇，通篇既不寫(xiě)景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，采用直言的方式來(lái)抒情。全詞寫(xiě)得直率明快、真情洋溢、深摯感人。 整首詞采用線(xiàn)型的結構，按照情節的順序從頭寫(xiě)起，層次清晰。上片純屬憶舊?！傍P枕鸞帷”三句是寫(xiě)詞人沉溺于往日甜蜜愛(ài)情生活的回憶里。這段幸福的生活雖只有“二三載”，在整個(gè)人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，“如魚(yú)似水”般的和諧而令人難忘?！傲继旌镁啊比涑猩隙鴣?lái)，寫(xiě)出了詞人為留住這份戀情而小心盡意的情態(tài)，一“良”一“好”，寫(xiě)出了相聚時(shí)光的美好；一“深”一“多”，寫(xiě)出了自己對妻子的愛(ài)戀情深?！澳魏我痢比滢D而寫(xiě)女子的性情和驕縱，這又是緊承上一層意思而來(lái)，正因為詞人的“盡意依隨”，才使得妻子放縱恣肆，撒嬌任性，有時(shí)簡(jiǎn)直無(wú)法忍受。接下來(lái)，“無(wú)事孜煎”三句，重筆渲染相戀雙方時(shí)時(shí)因瑣事而生糾葛，但終因情意綿綿不忍分離?！霸跞獭倍謱?xiě)出了詞人依依不舍的情態(tài)，”分離“二字又為下片寫(xiě)離別后相思之情做鋪墊。這一串直言不諱的回憶，平中見(jiàn)奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。 詞的下片轉而傷今?！岸駶u行漸遠”二句，緊承上片而意脈不斷，一個(gè)“而今”便將全詞由憶舊轉為傷今?！斑h”字加大了空間與情感的距離，三個(gè)“漸”字，以細膩的筆觸極為準確地變現了詞人漸行漸遠，愈加難以抑制對所愛(ài)的相思之情，“雖悔難追”則寫(xiě)出了懊悔輕別而又已然分別的矛盾和無(wú)奈。這兩句雖只有十二字，卻交代了詞人此刻的處境、心情，含蘊深厚。根據這種情形，即使寄去消息，終究也是白費。分別的雙方固然可以飛雁傳書(shū)，但接下來(lái)詞人卻否定了這種做法，“漫寄消寄息，終久奚為”，分別用了“漫”、“奚為”等詞，委婉地道出了唯有相聚方能解相思之苦?！跋ⅰ眱勺址钟?，是一種修辭方法?！耙矓M重論繾綣”承接上句，直寫(xiě)自己有意和妻子復合，已不再似前句那般委婉?！盃幠畏菜季S”寫(xiě)詞人反復思考，“爭奈”表轉折，“翻覆思維”為下文作鋪墊，說(shuō)明詞人接下來(lái)的話(huà)并不是隨后一說(shuō)，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮的?！翱v再會(huì )，只恐恩情，難似當時(shí)”，這幾句喪氣話(huà)，表面看來(lái)有點(diǎn)煞風(fēng)景，但實(shí)際是一個(gè)久經(jīng)憂(yōu)患者對人情世故的清醒認識，是情感和哲理的巧妙結合。 柳永的這首詞在寫(xiě)法上頗具特色，同是思慕愛(ài)人，“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(cháng)。溯游從之，宛在水中央”（《國風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》）是含蓄的寫(xiě)法，“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側”（《國風(fēng)·周南·關(guān)雎》）是直露的寫(xiě)法。柳永的這首詞就是“輾轉反側”式的，而且更加賦化，更加直露，更加一覽無(wú)遺。寫(xiě)盡了他對所愛(ài)的種種相思。他和前人寫(xiě)男子思戀反托女子口吻，且要借助高遠意象，如李白《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”不同，也和同時(shí)代的詞人，只是點(diǎn)到為止，隨即便借助深邃的景語(yǔ)宕開(kāi)，如晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處”不同，他只以自己的口吻直露地抒情，一泄無(wú)余，一吐為快。