有悵寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起，霜條孤影，還記得，舊時(shí)飛絮。況晚來(lái)，煙浪斜陽(yáng)，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞?？傄环N凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的陽(yáng)光，投下慘淡的影子，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng)，帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了，吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候？我久久瞭望你遠去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。只有那孤苦柳樹(shù)，迎來(lái)匆忙的過(guò)客，扭動(dòng)著(zhù)瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動(dòng)。
春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流，暗傷如許?？v饒有，繞堤畫(huà)舸，冷落盡，水云猶故。憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著(zhù)重簾，眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ)。 春天里，我們彼此相愛(ài)，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數相思的落淚?；貞浧饠y手并肩時(shí)的親密，那份感傷，就象無(wú)數的細繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫(huà)舫，依然繞著(zhù)河岸緩緩地移動(dòng)，可是我的心里卻是這樣的冷落，水在流，云還是那樣地飄，只不知道心上的人兒，你在何處。想著(zhù)那些相戀的日子，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng)，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候，在月淡星稀的時(shí)候，我對她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達我對你深深的思念。
挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的陽(yáng)光，投下慘淡的影子，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng)，帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了，吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候？我久久瞭望你遠去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。只有那孤苦柳樹(shù)，迎來(lái)匆忙的過(guò)客，扭動(dòng)著(zhù)瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動(dòng)。 春天里，我們彼此相愛(ài)，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數相思的落淚?；貞浧饠y手并肩時(shí)的親密，那份感傷，就象無(wú)數的細繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫(huà)舫，依然繞著(zhù)河岸緩緩地移動(dòng)，可是我的心里卻是這樣的冷落，水在流，云還是那樣地飄，只不知道心上的人兒，你在何處。想著(zhù)那些相戀的日子，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng)，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候，在月淡星稀的時(shí)候，我對她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達我對你深深的思念。
《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨立自主的自由心性與主體意識，不依附于某個(gè)實(shí)體，雖慨嘆凄涼的境遇，卻沒(méi)有失去自我的主體意識，期望與梅魂平等地對話(huà)。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象，為柳重塑了剛毅的品格，而這種剛性氣質(zhì)則是來(lái)自于詩(shī)人主體的獨立人格意識與自由心性。上闋明寫(xiě)柳而暗寫(xiě)人生的遭際?！坝泻藓?，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦”，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》，“送君南浦，傷如之何?”中國人喜聚不喜散，對于送別總是很敏感的，分別總會(huì )令人為之愁腸百轉，淚濕衫袖。此詞開(kāi)頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn)，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏，殘陽(yáng)西掛，滿(mǎn)目凄涼，伴隨著(zhù)泠泠的寒風(fēng)?！案灯?，霜條孤影?！币粋€(gè)“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助、孤獨。起語(yǔ)全用冷色調的詞，刻畫(huà)了一個(gè)凄涼暗淡之境，寫(xiě)盡了柳如是人生的孤獨、無(wú)奈的心境?！斑€記得，舊時(shí)飛絮”一句，把時(shí)間由現在推向過(guò)去，現今的生活是孤獨、無(wú)助的，那以前的生活呢?“舊時(shí)飛絮”便是最好的回答了。詞人在這里用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落，隨意飄蕩，多令人產(chǎn)生憐憫之情，因詠《燕臺詩(shī)》而癡戀其人。又燕臺曾是當年燕昭王招攬賢士的黃金臺。此處的用典，言約而意豐，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結為知音，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì )度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色。詞人在上闋的最后用“尚有燕臺佳句”結尾，是因為這段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年后回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔。詞的下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫(xiě)對愛(ài)情的固貞執守。換頭處，詞人用“春日釀成秋日雨”一句，既承接了上闋的結句，又為下面的憶舊展開(kāi)了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚。一句“秋日雨”寫(xiě)盡了人生的變故?！澳町犖麸L(fēng)流，暗傷如許。憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著(zhù)重簾，眉兒愁苦”，詞人想過(guò)去，痛惜今日，寫(xiě)盡相思之苦，“縱饒有，繞堤畫(huà)舸，冷落盡，水云猶故”，畫(huà)舸本是歡情之物，但即使擁有了它，自己依舊是先前的那個(gè)自己，或許更多了一點(diǎn)孤獨、寂寞，這一切都是因為沒(méi)有了情人的陪伴?！耙稽c(diǎn)東風(fēng)”這里暗指陳子龍，沒(méi)有了他，致使詞人一生“眉兒愁苦”，“雖知己而必別”，互為知己的愛(ài)人卻注定無(wú)法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事。下闋詞人以“待約個(gè)梅魂，黃昏月淡。與伊深憐低語(yǔ)”結句，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡，也同時(shí)向迫使二人分手的勢力進(jìn)行的堅強的反抗，但同時(shí)也對未來(lái)帶有些許的幻想與渴望?！蹲镶O記》中，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛(ài)上了詩(shī)人李益，兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長(cháng)時(shí)別離后團圓，此時(shí)的他們贈詩(shī)唱和，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設想為劇中人，希望有朝一日也能夠團圓，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。通過(guò)詞的下闋，可以看出，柳如是對愛(ài)情是忠貞的、執著(zhù)的，她對陳子龍是有著(zhù)刻骨銘心之情的。柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”，她以一個(gè)女子的細膩的感觸來(lái)寫(xiě)自己的情感經(jīng)歷，故而真切感人，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際，以及在困境中她對愛(ài)情的固貞、執守和對命運的不屈從。
金明池·詠寒柳創(chuàng )作背景
《金明池·詠寒柳》大致寫(xiě)于崇禎十二、三年(即1693、1640年)，此時(shí)柳如是已與陳子龍分手五年之久，距與錢(qián)謙益正式結合只有一年多一點(diǎn)的時(shí)間(1641年左右)，可謂其過(guò)去情感的總結之作。這是一首詠物詞，而作者寓人于物，借物以抒發(fā)其人生的感喟。在詞題中，詞人以“寒”字來(lái)修飾柳，便為全詞定下了一個(gè)哀婉凄楚的基調。
金明池·詠寒柳介紹
《金明池·詠寒柳》這首詞是明清易代之際的才女柳如是所寫(xiě)，是現存的柳詞中最著(zhù)稱(chēng)的一首?！督鹈鞒亍ぴ伜窞樵?shī)人離開(kāi)陳子龍以后感懷身世之作，抒發(fā)了“美人遲暮”之感，手法上更為成熟。詞作處處寫(xiě)柳卻實(shí)是處處寫(xiě)自己，柳與己的疊合，如羚羊掛角，無(wú)跡可求，達到水乳交融的“不隔”之境。而詞間透出的自尊、獨立、平等的人格要求使詞格得以提升，比之蘇軾之《水龍吟》有過(guò)之而無(wú)不及。