此詞開(kāi)篇寫(xiě)景，上片由寫(xiě)外景步步侵入內心，引發(fā)連綿不斷的春思?！皹巧峡M簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對起以“縈”、“弱”、“礙”、“低”四字隱隱點(diǎn)出人物思致，所寫(xiě)的“簾幕”、“柳絮”、“月亮”、“花朵”均是客觀(guān)景物，但在思婦眼中看來(lái)，簾幕有如思緒一般縈回，柳絮隨風(fēng)扶搖，仿佛不勝孱弱，月亮被云層或樓臺遮蔽，若隱若現，看起來(lái)朦朧而迷離，墻角的花或開(kāi)得極低，或已然凋落，安靜而黯淡。這兩句通過(guò)景物描寫(xiě)首先點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)間，又以從“縈簾、”礙月“的細致心理反應和”弱絮“、”低花“的視覺(jué)觀(guān)察所見(jiàn)來(lái)襯映出芳春夜月懷遠的思婦形象。寥寥十二個(gè)字，把背景和人物全然活現出來(lái)，營(yíng)造出暮春之夜的寂寥氛圍，堪稱(chēng)妙筆。在此基礎上，再寫(xiě)懷人，便顯得流暢自然。緊接著(zhù)以”年年春事關(guān)心事“兩句，“關(guān)心”二字，直寫(xiě)人物心理，表明思婦感情的趨向和分量，將“春事”與“關(guān)心事”聯(lián)系起來(lái)，既承接上句所描寫(xiě)的春景，又開(kāi)啟下句的“腸斷”之情。年復一年，春色依舊，思情依舊。春歸而人不歸，讓思婦無(wú)法不思量，所以思婦聽(tīng)到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時(shí)無(wú)法不觸景傷情而為之柔腸寸斷。此處雖是寫(xiě)常景常情，卻寫(xiě)得清麗哀婉。其中“腸斷”二字下得十分沉重，使思婦的哀痛情緒直要透紙而出。 下片由內景轉向心理刻畫(huà)，表現相思感情的進(jìn)一步深化。內景是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現的春夜閨房畫(huà)面，這兩句寫(xiě)閨房景象，對仗工整，用語(yǔ)妍麗，詞中的物象無(wú)不和思婦當前的處境心事相關(guān)。其中，“舞鏡”是活用鸞鳥(niǎo)看見(jiàn)鏡中的自己遂嗚叫不已的典故來(lái)增加鸞鳥(niǎo)形象的生動(dòng)性，同時(shí)作為下句“啼珠”的字面對仗，“鸞衾翠減”則寫(xiě)出衾被上色澤已褪的繡鸞破舊暗淡的景狀，并回應上片的“年年”二字，以翠被褪色暗示出離人的長(cháng)久不歸以及思婦的夜夜獨眠。而接下來(lái)的“鳳蠟紅斜”則將蠟珠的滴落想象成它在替人落淚，將思婦的心情折射到外物的表現，帶有濃厚的主觀(guān)感情色彩，通過(guò)對“蠟燭‘啼珠’，人亦垂淚”的描寫(xiě)來(lái)突出思婦的相思之深，有景中見(jiàn)人之妙?！爸亻T(mén)不鎖相思夢(mèng)，隨意繞天涯”兩句化用了五代詞人顧敻《虞美人·深閨春色勞思想》的“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯”，將主人公孤棲難耐、百無(wú)聊賴(lài)、苦悶壓抑的情懷以凄惋慰藉的語(yǔ)言娓娓道出。其中，“重門(mén)不鎖”四字中既有欣慰，也有暫時(shí)的解脫。這兩句由現實(shí)而入夢(mèng)，既有無(wú)可奈何的自慰，也有幻想，反襯出現實(shí)的矛盾，突出思婦難以排遣、難以消解的深重相思。 全詞借思婦春思寄托自己政治上的苦悶，以婉言達深意，感人特甚，體現了詞人筆致含蓄、語(yǔ)婉意深的獨特風(fēng)格。