在我國古典詩(shī)歌中，或將蒼松聯(lián)想為飛龍，或賦貞松以比君子，這類(lèi)詩(shī)篇數量不少。而李群玉的這首詩(shī)，卻別開(kāi)生面，是其中富于獨創(chuàng )性而頗具情味的一首。第一句是運用絕句中“明起”的手法，從題目的本意說(shuō)起，不旁逸斜出而直入詩(shī)題。句中的“一雙”，點(diǎn)明題目中的“二小松”。這一句，有如我國國畫(huà)中的寫(xiě)意畫(huà)，著(zhù)重在表現兩株小松的神韻。詩(shī)人用“幽色”的虛摹以引起人們的想象，以“出凡塵”極言它們的風(fēng)神超邁，不同凡俗。如果說(shuō)這一句是意筆，或者說(shuō)虛寫(xiě)，那么，第二句就是工筆，是實(shí)寫(xiě)?！皵盗Ｇ餆煛?，以“秋煙”比況小松初生的稚嫩而翠綠的針葉，這種比喻是十分新穎而傳神的，前人似乎沒(méi)有這樣用過(guò)；而以“?！边@樣的量詞來(lái)狀寫(xiě)秋煙，新奇別致，也是李群玉的創(chuàng )筆，和李賀的“遠望齊州九點(diǎn)煙”的“點(diǎn)”字、有同一機杼之妙。張揖《廣雅》：“松多節皮，極粗厚，遠望如龍鱗?！痹?shī)中的“二尺鱗”，一方面如實(shí)形容松樹(shù)的外表，其中的“二尺”又照應前面的“數?！?，切定題目，不浮不泛，點(diǎn)明并非巨松而是“小松”。首二句，詩(shī)人扣緊題目中的“二小松”著(zhù)筆，寫(xiě)來(lái)情味豐盈，以下就要將“二小松”置于“書(shū)院”的典型環(huán)境中來(lái)點(diǎn)染了。在詩(shī)人們的筆下，松樹(shù)有遠離塵俗的天籟，如儲光羲《石子松》詩(shī)的“冬春無(wú)異色，朝暮有清風(fēng)”，如顧況《千松嶺》詩(shī)的“終日吟天風(fēng)，有時(shí)天籟止。問(wèn)渠何旨意，恐落凡人耳”?！皬拇遂o窗聞細韻”，李群玉詩(shī)的第三句可能從前人詩(shī)句中得到過(guò)啟發(fā)，但又別開(kāi)生面。庭院里的兩株小松，自然不會(huì )松濤澎湃，天籟高吟，而只能細韻輕送了?！凹氻崱币辉~，在小松的外表、神韻之外，又寫(xiě)出它特有的聲音，仍然緊扣題旨，而且和“靜窗”動(dòng)靜對照，交相映發(fā)?！扒俾曢L(cháng)伴讀書(shū)人”，結句的“琴聲”緊承第三句的“細韻”，并且將它具象化?！伴L(cháng)伴讀書(shū)人”，既充分地抒發(fā)了詩(shī)人對小松愛(ài)憐、贊美的情感，同時(shí)也不著(zhù)痕跡地補足了題目中的“書(shū)院”二字。這樣，四句詩(shī)脈絡(luò )一貫，句連意圓，構成了一個(gè)新穎而和諧的藝術(shù)整體。松樹(shù)是詩(shī)歌中經(jīng)常歌詠的題材，容易寫(xiě)得落套，而此詩(shī)卻能翻出新意，別具情味，這就有賴(lài)于詩(shī)人獨到的感受和寫(xiě)新繪異的藝術(shù)功力了。