這是李昴英成名之作。它氣勢磅礴，將離別之恨表現得深沉、細膩；同時(shí)，又充滿(mǎn)著(zhù)樂(lè )觀(guān)主義的激情，催人奮進(jìn)?！肮殖瘉?lái)、片紅初瘦，……”以“怪”字領(lǐng)起，表達自己驚詫之情，一下子便將讀者的注意力吸引住了。是什么令他感到意外呢？噢，是春天的繁花開(kāi)始飄落了?；▋何x用“瘦”字去形容，使人仿佛看到一個(gè)娟美俏麗的人兒忽然顰眉蹙額，清減了幾分。接著(zhù)，作者以“半分春事風(fēng)雨”倒點(diǎn)原因，解開(kāi)前面自設的疑團?！耙箒?lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”！原來(lái)昨晚一場(chǎng)摧花的風(fēng)雨將春色大大損毀了?！鞍敕帧?，說(shuō)明了摧損程度。這就是詞家的所謂“逆筆”，目的是使重點(diǎn)突出?！坝心_陽(yáng)春”。（一本作“有腳艷陽(yáng)”）是對能施“惠政”的官員的傳統稱(chēng)頌語(yǔ)，意思是說(shuō)他所到之處，如陽(yáng)春之和煦，能令百姓昭蘇。但現在“陽(yáng)春難駐”，王埜大人要調走了，因此連山水似乎也充滿(mǎn)離愁別恨。讀到這里，我們頓悟前面寫(xiě)春殘景象不只是為了烘染離別的氣氛，而是對“陽(yáng)春難駐”作形象的說(shuō)明?！胺疾荻?。似叫住東君，滿(mǎn)樹(shù)黃鸝語(yǔ)?！睂?xiě)渡頭景色。在芳草萋萋的渡口，樹(shù)上的黃鶯正在啼囀，仿佛是懇請即將離去的春天再多留駐一會(huì )兒。黃鸝即黃鶯，鳴聲婉轉悅耳。這里“芳草”兩句也是融情于景，借啼鳥(niǎo)之惜春，比喻自己對王埜的依依惜別。然而王氏的調動(dòng)是國家的需要、時(shí)局的要求，所以感情盡管上難以割舍，也只能分手了。在詞中，這一轉折是由“無(wú)端杜宇”四字開(kāi)始的。無(wú)端，即沒(méi)有來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故；這里含有無(wú)可奈何之意。杜宇的叫聲與“不如歸去”相近，所以又名“催歸”。這里說(shuō)“報采石磯頭，驚濤屋大，寒色要春護”的是杜鵑鳥(niǎo)，其目的是與上句的“黃鸝”相照應，扣緊暮春景色，讓景、情、事打成一片，使整個(gè)上半闋的意境更顯渾成。采石磯，在安徽當涂牛渚山北部，突入長(cháng)江中，奇險雄偉，“驚濤屋大”是說(shuō)長(cháng)江風(fēng)急浪高。后三句意思是說(shuō)，當涂江面一帶，風(fēng)狂浪惡，滿(mǎn)目寒涼，正需要春陽(yáng)的呵護。意思是那里位置的重要和形勢的艱危險惡，須由豪杰之士去支撐局面。我們知道，自理宗端平元年（1234）金國滅亡后，次年蒙古兵即大舉南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一時(shí)烽煙四起。上闋借景抒寫(xiě)惜別之意，情緒一波三折，從開(kāi)頭至“陽(yáng)春難駐”，是一開(kāi)：“叫住東君”是一合；至“寒色要春護”又是一開(kāi)?！皩賾俨簧岫植坏貌簧岬男木w描繪得細膩傳神。下闕以送別情景過(guò)渡，然后再轉入臨別贈言?！瓣?yáng)關(guān)唱，畫(huà)鹢徘徊東渚?！比藗兂鹆梭P歌，遠行的船只即將啟航了。臨別之際，人們自然希望后會(huì )有期，但何時(shí)何地才能見(jiàn)面呢？世事實(shí)在難以預料，不過(guò)，既然已經(jīng)以身許國，個(gè)人的事亦無(wú)需多慮了?！跋喾曛趾翁帯币痪?，正表達了詞人這種復雜的心情。于是，在餞別的酒筵上，兩人同抒壯懷，細評今古?！澳﹃蟿Α?，如同詩(shī)詞中常見(jiàn)的“撫劍”、“看劍”一樣，表明詞人渴望施展抱負：“劍”而說(shuō)“老”，則表明他們經(jīng)過(guò)千磨百折而雄心猶存，不是難能可貴嗎？“君此去。幾萬(wàn)里東南，只手擎天柱?！边@是作者對友人的殷殷囑望，希望他負起拱衛東南的重任，做撐持時(shí)局的擎天一柱。由此亦可見(jiàn)兩人相知之深，相期之切。全詞寫(xiě)到這里，一氣呵成，情郁而辭暢，有很強的藝術(shù)感染力。但下面收束處出語(yǔ)涉腐，令全篇有所減色?！伴L(cháng)生壽母。更穩坐安輿，三槐堂上，好看彩衣舞?！边@是順帶為王埜之母祝壽，并表王之孝順。安輿，也叫“安車(chē)”，是婦女、老人乘坐的小車(chē)。三槐堂，是有關(guān)王姓的典故。這里用典為王氏祝壽之詞。彩衣舞，用老萊子七十娛親的故事。這種詞句象李調元《雨村詞話(huà)》指出的，“乃獻壽俗套諛詞”，算是敗筆?？傊?，全詞大體寫(xiě)得不錯，而尤以上半闋為佳：跳蕩轉折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下闋上半則富雄直之氣，大有“莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識君”之概。作為一首送別詞。它密切結合當前景色與情事，大處著(zhù)眼，細心落筆，將私人離合之感與整個(gè)社稷安危連系起來(lái)，融“小我”入“大我”，使作品（就前面大半而言）保持旺盛氣勢和較高的格調，應當說(shuō)是頗為難得的。這正是作者胸襟抱負與藝術(shù)手腕的完美結合。