背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨梅郎說(shuō)，待得郎來(lái)恨卻休。女子背向著(zhù)盈盈而立，故意作出含羞的姿態(tài)，手中揉搓著(zhù)梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說(shuō)，等到郎君歸來(lái)，她的愁怨卻消散無(wú)蹤。
云淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。白云安靜地漂浮，江水閑適地流動(dòng)，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想著(zhù)何時(shí)才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望著(zhù)江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
女子背向著(zhù)盈盈而立，故意作出含羞的姿態(tài)，手中揉搓著(zhù)梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說(shuō)，等到郎君歸來(lái)，她的愁怨卻消散無(wú)蹤。 白云安靜地漂浮，江水閑適地流動(dòng)，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想著(zhù)何時(shí)才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望著(zhù)江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫(xiě)“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類(lèi)小曲。上片追憶往日的幽會(huì )，刻畫(huà)女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問(wèn)并不讓人覺(jué)得刻意雕琢。 “背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動(dòng)精巧，將詞中女主人公的風(fēng)姿、儀態(tài)之美妙動(dòng)人濃縮在其中?！豆旁?shī)十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”之句。這里用“盈盈”二字，也體現出詞中女主人公與《古詩(shī)十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象?！笆职疵啡锎蚣珙^”是極能體現納蘭詞風(fēng)的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態(tài)相融，旖旎萬(wàn)分。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉?shī)y初過(guò)》）所描繪的情景，而在香艷中更覺(jué)清新，在婉麗處又現俊逸。 下片寫(xiě)眼見(jiàn)耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著(zhù)耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦?！耙黄瑱M笛鎖空樓”寫(xiě)笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個(gè)“鎖”字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來(lái)是詩(shī)詞中道盡凄清的意象，觀(guān)梅聞笛，便勾起古往今來(lái)多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩(shī)：“數萼初含雪，孤標畫(huà)本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽(tīng)，斜技依病看。逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘?！钡崖暱偸乔謇淇沼牡?，而此時(shí)又是離別在即，相見(jiàn)無(wú)期，讓人怎能不滿(mǎn)心愁緒。結句以虛筆勾畫(huà)了一幅月夜春泛的美妙圖畫(huà)，并以此虛設之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心·曲?！昂螘r(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。 古時(shí)不比如今，車(chē)行不便，一別之后有可能就是余生難再相見(jiàn)，時(shí)間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對?？v是帝王，李煜也要說(shuō)“離恨恰如春草，更行更遠還生”，放之納蘭，更是無(wú)可奈何。