黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本一)黃葉和青苔鋪滿(mǎn)了回去的路，原來(lái)我們相約幽會(huì )的地方如今在哪里？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。
木葉紛紛歸路，殘月曉風(fēng)何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本二)高高的樹(shù)木蕭蕭落下的黃葉鋪滿(mǎn)了回去的路，空中的殘月破曉的微風(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。
黃葉和青苔鋪滿(mǎn)了回去的路，原來(lái)我們相約幽會(huì )的地方如今在哪里？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。 高高的樹(shù)木蕭蕭落下的黃葉鋪滿(mǎn)了回去的路，空中的殘月破曉的微風(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。
這首詞寫(xiě)的是相思之情，詞人踏在鋪滿(mǎn)落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿(mǎn)回憶的道路上，然而如今卻只有無(wú)盡的懷念，胸中充滿(mǎn)惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫(xiě)得細致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點(diǎn)，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現的情感也是“愁”，這首詞的寫(xiě)法，是要寫(xiě)愁而不直接寫(xiě)愁，而通過(guò)其他意象的狀態(tài)來(lái)體現這種情感。 這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺(jué)。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒?！皶燥L(fēng)殘月何處”則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”， “一半西風(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿(mǎn)江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無(wú)痕跡”同。 這首詞和納蘭的其他詞比起來(lái)，風(fēng)格相同，仍然是婉約細致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘月何處”一作“展粉衣香何處”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據，現下還難以確定出結果來(lái)，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對比的空間。比較各個(gè)版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來(lái)看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩(shī)詞中都是常見(jiàn)的，然就兩句整體來(lái)看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈一些，后者增加了一個(gè)意象“青苔”，反而導致悲秋情氛的減弱?！皶燥L(fēng)殘月何處”與“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營(yíng)造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對比下產(chǎn)生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。