暮雨絲絲吹濕，倦柳愁荷風(fēng)急。瘦骨不禁秋，總成愁。傍晚細細雨絲還是將站立在風(fēng)雨之中的詞人打濕了，看著(zhù)路邊的柳樹(shù)疲倦的舞動(dòng)，池塘里的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯(lián)想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。
別有心情怎說(shuō)，未是訴愁時(shí)節，譙鼓已三更，夢(mèng)須成。別有心情，不光是因為秋風(fēng)秋雨，還不到訴說(shuō)愁緒的季節，不說(shuō)也罷。譙鼓已經(jīng)打了三下，定要睡去了，但愿有美夢(mèng)一場(chǎng)。
傍晚細細雨絲還是將站立在風(fēng)雨之中的詞人打濕了，看著(zhù)路邊的柳樹(shù)疲倦的舞動(dòng)，池塘里的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯(lián)想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。 別有心情，不光是因為秋風(fēng)秋雨，還不到訴說(shuō)愁緒的季節，不說(shuō)也罷。譙鼓已經(jīng)打了三下，定要睡去了，但愿有美夢(mèng)一場(chǎng)。
這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對伊人不在、夜深獨立的一片哀怨心緒。 細觀(guān)上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個(gè)“愁”字，可見(jiàn)其寂苦心緒。王國維語(yǔ)“有我之境，以我觀(guān)物，則物皆著(zhù)我之色彩”，于是，此處，暮雨之形，實(shí)為愁之形、柳之倦、荷之愁、風(fēng)之急，更非實(shí)景，全是詞人心中想象出來(lái)的。 在下片，納蘭承接上景而引發(fā)清愁，“別有心情怎說(shuō)”一問(wèn)出，萬(wàn)古寂囿，道是家家爭唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻只身孤影暗銷(xiāo)魂。 “未是訴愁時(shí)節”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋?！比舨皇悄请x情別緒纏綿難去，又如何翻來(lái)覆去地拿捏這個(gè)字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會(huì )在失去之后生出這無(wú)邊無(wú)盡的愁意來(lái)。 而自語(yǔ)“未是訴愁時(shí)節”則像是詞人恍然發(fā)現此情難訴，對應發(fā)問(wèn)那句，于是更顯出無(wú)奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時(shí)節，我何來(lái)這么多的愁緒。而那愁，卻愁進(jìn)了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。 “譙鼓”之聲，則引此愁緒更見(jiàn)升華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，于此淺道：夢(mèng)須成。卻不點(diǎn)破何來(lái)糾結，家國之意若隱若現。于此，此詞，言有盡而意無(wú)窮，讓人無(wú)限回味。