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西江月·寶髻松松挽就全文
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西江月·寶髻松松挽就

bǎosōngsōngwǎnjiù,,
qiānhuádàndànzhuāngchéng。。
qīngyāncuìzhàoqīngyíng,,
fēiyóu無(wú)dìng。。
xiāngjiàn見(jiàn)zhēngjiàn見(jiàn),,
yǒuqíng無(wú)qíng。。
shēngsànhòujiǔchūxǐng,,
shēnyuànyuèxiérénjìng。。
西江月·寶髻松松挽就譯文

寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定。挽了一個(gè)松松的云髻,敷上了淡淡的脂粉。青煙翠霧般的羅衣,籠罩著(zhù)她輕盈的身體。她的舞姿就像那飛絮、游絲,飄忽不定。

相見(jiàn)爭如不見(jiàn),有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒,深院月斜人靜。 此番相見(jiàn)后相思更甚,不如不見(jiàn),多情不如無(wú)情。笙歌散后,醉酒初醒,只見(jiàn)深深庭院中斜月高掛,寂靜無(wú)聲。

挽了一個(gè)松松的云髻,敷上了淡淡的脂粉。青煙翠霧般的羅衣,籠罩著(zhù)她輕盈的身體。她的舞姿就像那飛絮、游絲,飄忽不定。 此番相見(jiàn)后相思更甚,不如不見(jiàn),多情不如無(wú)情。笙歌散后,醉酒初醒,只見(jiàn)深深庭院中斜月高掛,寂靜無(wú)聲。

西江月·寶髻松松挽就注解
1
寶髻:婦女頭上帶有珍貴飾品的發(fā)髻。
2
鉛華:鉛粉、脂粉。
3
輕盈:形容女子的儀態(tài)美。
4
爭如:怎如、倒不如。
西江月·寶髻松松挽就賞析

司馬光不以詞作著(zhù)名。然而,北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí),一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫(xiě)出很好的詞,司馬光也不例外。他的詞作不多,遺留下來(lái)的只有三首,多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾,直抒胸臆,繼承了“國風(fēng)好色”、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統。此詞中的“相見(jiàn)爭如不見(jiàn),多情何似無(wú)情”,即是寫(xiě)情的佳句。這說(shuō)明,司馬光并非假道學(xué),而能表達真率的感情。 上片寫(xiě)宴會(huì )所遇舞妓的美姿,下片寫(xiě)對她的戀情,開(kāi)頭兩句,寫(xiě)出這個(gè)姑娘不同尋常:她并不濃妝艷抹,刻意修飾,只是松松地換成了一個(gè)云髻,薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫(xiě)出她的舞姿:青煙翠霧般的羅衣,籠罩著(zhù)她的輕盈的體態(tài),象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無(wú)定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個(gè)姑娘的情上來(lái):“相見(jiàn)爭如不見(jiàn),有情何似無(wú)情”,上句謂見(jiàn)后反惹相思,不如當時(shí)不見(jiàn);下句謂人還是無(wú)情的好,無(wú)情即不會(huì )為情而痛苦。以理語(yǔ)反襯出這位姑娘色藝之可愛(ài),惹人情思。最后兩句寫(xiě)席散酒醒之后的追思與悵惘。 這首小令只幅之內把驚艷、鐘情到追念的全過(guò)程都反映出來(lái),而又能含蓄不盡,給人們留下想象的余地,寫(xiě)法別致。它不從正面描寫(xiě)那個(gè)姑娘長(cháng)得多么美,只是從發(fā)髻上、臉?lè )凵?,略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象;然后又體態(tài)上、舞姿上加以渲染:“飛絮游絲無(wú)定”,連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現出來(lái)。而這首詞寫(xiě)得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動(dòng)情之后,從醉中醒了過(guò)來(lái),又月斜人靜的時(shí)候,種種復雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語(yǔ)中,達到了“不著(zhù)一字,盡得風(fēng)流”的境界。 從結構上說(shuō),詞的上片寫(xiě)其人其境,營(yíng)造出惝恍飄忽,撲朔迷離的意境,下片寫(xiě)自己的感受,性靈流露,雅而不俗,余味深長(cháng)。全詞造句自然,意不晦澀,語(yǔ)不雕琢,隨手寫(xiě)來(lái),妥貼停勻,足見(jiàn)司馬光作詞雖為余技,卻也顯示出學(xué)識之厚與感情之富。

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