眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭賞析

這首詞傳情達物，純真自然，沒(méi)有矯揉造作之感。

上片從觸景生發(fā)開(kāi)去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來(lái)曲終情意仍在。寫(xiě)景時(shí)海闊天空，錯綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染；寫(xiě)情時(shí)則突破空間、地域的限制，或從感情來(lái)揣摩對方，或直抒胸臆，充分表達自己的相思情，虛虛實(shí)實(shí)，交錯使用，心靈與大自然融于一體，表現了作者很高的抒情技巧。

“愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復朝朝”，上片起調二句，不僅點(diǎn)出節氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用?！暗?、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個(gè)疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙?！暗蹦￡庼驳奶焐?，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫(huà)面，為寫(xiě)相思懷人布設了特定背景?！俺耗骸?，寫(xiě)的是愁云苦雨，相思無(wú)聊之長(cháng)久?！澳耗骸?、“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷蒙、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無(wú)窮，愁不絕，彼此相生相襯。

春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內心的慨嘆：“別來(lái)應是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)?！边@三句，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說(shuō)，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨居無(wú)伴，已無(wú)心梳妝修飾，隨著(zhù)無(wú)休止的思念，一定會(huì )日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)”。作者從對方著(zhù)筆，借人映己，運實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著(zhù)自己的無(wú)限思念。

詞的下片，才正面寫(xiě)到自己的相思的苦況?！靶≤帾氉嗨继?，情緒好無(wú)聊?！鄙暇涿璁?huà)形影孤單，獨坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時(shí)情懷。一個(gè)“獨”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨坐相思，因相思無(wú)望而覺(jué)百無(wú)聊賴(lài)，兩句由眼前處境導出心境，敘事言情質(zhì)實(shí)直率。但是，究竟何等“無(wú)聊”，卻未詳言，而于結拍處借景物曲曲傳出。

結處三句，作者獨取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個(gè)物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意?！拜娌荨庇置爸X草”，古人以為此草可以忘憂(yōu)?！对?shī)》毛傳：“諼草令人忘憂(yōu)?！憋怠娥B生論》亦云：“合歡蠲忿，萱草忘憂(yōu)，愚智所共知也?！比欢?，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂(yōu)，這就加倍突出憂(yōu)思的綿綿無(wú)盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》詩(shī)中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而此時(shí)，只見(jiàn)“修竹”而不見(jiàn)美人，自然會(huì )觸目傷懷。李商隱《代贈二首》（其一）有“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句，李煜《長(cháng)相思》也寫(xiě)道：“簾外芭蕉三兩窠，夜長(cháng)人奈何！”在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無(wú)不關(guān)合著(zhù)憂(yōu)思，呈于眼前，添愁加恨。這三個(gè)物象，仿佛從眼前景中信手拈來(lái)，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內涵。范晞文《對床夜語(yǔ)》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思?！币跃拔飦?lái)象征情思，是我國古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的寫(xiě)法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結。

總而言之，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨樹(shù)一幟。