此詩(shī)以浪漫的筆調寫(xiě)出詩(shī)人夜宿云門(mén)寺的感受。首聯(lián)勾勒出云門(mén)寺的一幅遠景，點(diǎn)出云門(mén)寺的所在，并寫(xiě)出其環(huán)境氛圍；頷聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人到達宿處后憑窗遠眺的景象；頸聯(lián)兩句，緊承“懸燈”和“卷?！?，寫(xiě)臥床環(huán)顧時(shí)所見(jiàn)；尾聯(lián)寫(xiě)入夢(mèng)后的情景。全詩(shī)章法嚴謹，從時(shí)間上看，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢(mèng)；從空間上看，先從遠處寫(xiě)全景，再從閣內寫(xiě)外景，最后寫(xiě)閣內所見(jiàn)，由實(shí)境寫(xiě)到虛境，全力襯托寺院的高古，結構上頗見(jiàn)匠心?！跋汩w東山下，煙花象外幽?！本湟詫?xiě)意的筆法，勾勒出云門(mén)寺的一幅遠景。首句點(diǎn)出云門(mén)寺的所在，次句寫(xiě)出寺的環(huán)境氛圍?！跋汩w”二字，切合佛寺常年供香的特點(diǎn)。寺閣坐落在東山下，那兒地勢高，云霧繚繞。時(shí)近傍晚，山花籠上了一層蒼茫的暮色，似在煙靄之中。用“象外”去形容“幽”，是說(shuō)其幽無(wú)比，超塵拔俗。一座幽靜的佛寺便在邈遠天際淡淡化出。兩句于寫(xiě)景之中兼寓敘事：云門(mén)寺尚在遠方，詩(shī)人此時(shí)還在投宿途中?！皯覠羟п窒?，卷幔五湖秋?！比木涫钦f(shuō)，懸燈見(jiàn)夕陽(yáng)中千峰矗立，卷起簾幔想五湖的春秋。三四句所寫(xiě)是到達宿處后憑窗遠眺的景象。這兩句對偶工穩，內蘊深厚，堪稱(chēng)是篇中的警策?！皯覠簟?、“卷?！闭侨胍箷r(shí)初到宿處的情狀：點(diǎn)燃宿處油燈，卷起久垂的帷簾，觀(guān)賞其窗外的夜色。詩(shī)人借懸燈寫(xiě)出夜色中壁立的千嶂，借卷幔寫(xiě)出想象中所見(jiàn)的浩渺的五湖（太湖的別名）。山與水對比，縱與橫映襯，意境極為優(yōu)美。其實(shí)，在茫茫的夜色之中，任你卷起窗簾或借助于所懸之燈，是看不到千嶂奇景和五湖秋色的，這純屬想象之詞。詩(shī)人不為夜幕和斗室所限，而能逸興遄飛，放筆天地，寫(xiě)出如此壯美的詩(shī)句。顯示了詩(shī)人寬闊的胸懷。而且，這兩句詩(shī)并非泛泛的寫(xiě)景抒情之筆。詩(shī)人以“懸燈”、“卷?！北硎就端?，又以“秋”與“夕”點(diǎn)出節令與時(shí)間，并以“千嶂”、“五湖”的高遠氣象表明所宿處的云門(mén)山寺的氣派?！爱?huà)壁馀鴻雁，紗窗宿斗牛?！蔽辶涫钦f(shuō)，古老壁畫(huà)上只剩鴻雁在，紗窗上點(diǎn)綴著(zhù)星宿斗牛。這兩句緊承“懸燈”和“卷?！睂?xiě)臥床環(huán)顧時(shí)所見(jiàn)?？磥?lái)這時(shí)詩(shī)人已經(jīng)睡下，但一時(shí)還未成眠，便游目室內和窗外：墻上，因為年深日久，壁畫(huà)的大部分已經(jīng)剝落，只見(jiàn)到尚剩下的大雁；天空，閃爍的群星像是鑲嵌在窗戶(hù)上那樣臨近。畫(huà)壁黯淡，足見(jiàn)佛寺之古老，正與詩(shī)人此時(shí)睡意昏昏的狀態(tài)相接近；群星在窗口閃爍，像是引誘著(zhù)詩(shī)人進(jìn)入夢(mèng)鄉。兩句分別寫(xiě)出云門(mén)寺“高”與“古”的特色?！案商炻方?，夢(mèng)與白云游?！眱删鋵?xiě)入夢(mèng)后的情景。終于，詩(shī)人墜入了沉沉的夢(mèng)鄉：“更疑”句直承“紗窗”句，因有斗牛臨窗的情景，才引出云門(mén)寺地勢高峻、猶如與天相近的聯(lián)想，因而在夜間竟做起駕著(zhù)白云凌空遨游的夢(mèng)來(lái)?！耙伞弊钟靡伤频目跉鈱⑺朴腥魺o(wú)的境界說(shuō)出，朦朧恍惚，真有夢(mèng)境之感。全詩(shī)八句，緊扣詩(shī)題，絲絲入扣，密合無(wú)間。詩(shī)人以時(shí)間為線(xiàn)索，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢(mèng)，寫(xiě)足“宿”字。又以空間為序，先從遠處寫(xiě)全景，再從閣內寫(xiě)外景，最后寫(xiě)閣內所見(jiàn)；由遠而近，由外而內，環(huán)環(huán)相銜，首尾圓合，寫(xiě)盡云門(mén)寺的“高”與“古”。藝術(shù)結構上頗見(jiàn)匠心，體現了詩(shī)人從“無(wú)我之境”到“有我之境”的審美追求。