大凡詩(shī)人畫(huà)家總愛(ài)把漁家生活想象成悠閑恬適，充溢著(zhù)閑情逸致。因而，在失意于官場(chǎng)仕途，倦怠于羈旅行役時(shí)，也總把漁船釣竿，湖波江浪作為寄情的物象，柳蔭船蓬即成了休憩避難的桃花源。在他們筆下，日月晨昏的漁夫生涯顯得輕松舒暢，撒網(wǎng)逐浪的歲月也變得碧波蕩漾，其樂(lè )無(wú)窮。但是，孫承宗的漁家別具一番情調，道出了漁家的艱難與哀怨，對詩(shī)人，畫(huà)家號為“漁家樂(lè )”的時(shí)弊提出了詰難。詩(shī)的前兩句白描了兩幅畫(huà)，一幅是雪月江上風(fēng)波圖，一幅是浪尖捕撈圖。在一個(gè)雪霽朗月的冬夜，迫于生計的漁夫撐著(zhù)小船顛蕩在浪尖上。江上北風(fēng)凜冽，船板上涂滿(mǎn)了清冷月光。遙看岸上厚厚的雪，在月色下閃著(zhù)模糊的寒光。在陰冷的背景映襯下，凸顯出打漁人家的辛苦。一個(gè)“呵”字，一個(gè)“提”字，生動(dòng)逼真，人物神態(tài)畢現。呵一呵凍僵的手，試圖讓體溫來(lái)驅走些彌漫的寒氣，再拿起結滿(mǎn)冰霜的竹篙來(lái)?yè)未?，一股涼意直透心底，手還是麻木的，漁夫艱難的撐著(zhù)篙，費力的撒著(zhù)網(wǎng)，生活的小舟隨波逐流飄蕩著(zhù)。第三，第四句，直陳對詩(shī)人畫(huà)家好為“漁家樂(lè )”流弊的不滿(mǎn)。深齋重閣中的許多封建士大夫不去真正體察民苦，“不識”大自然的險風(fēng)惡浪，卻想當然的描摹出一幅幅風(fēng)花雪月圖，借以派遣仕途失意惆悵和苦悶。 要想如實(shí)描繪出漁家的苦樂(lè )，沒(méi)有深入民間的勇氣，是不行的。此詩(shī)觀(guān)察細致，格調清新，文句簡(jiǎn)潔，描摹傳神，筆力矯健，是為民請命的好詩(shī)。