曹植有一篇《釋愁文》，把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現“愁”，就把它“物化”了，說(shuō)他能“推”可“握”，能來(lái)能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明，更生動(dòng)。首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結尾來(lái)作注釋?zhuān)骸按饲闊o(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì )“眉間心上，無(wú)計相回避”的原因。頷聯(lián)是寫(xiě)最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境?！案芟麕追L(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數！”辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是根據出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的意境來(lái)概括的。頸聯(lián)寫(xiě)“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(cháng)亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏，共滴長(cháng)門(mén)一夜長(cháng)”，“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，“一水牽愁萬(wàn)里長(cháng)”等，都和這一句的表達效果一樣。而這種比喻，嚴格地說(shuō)并不是一般意義的比喻，因為二者之間沒(méi)有相似點(diǎn)可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結。除了達官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形， 構成詩(shī)中的愁情圖，這樣形象化地寫(xiě)“愁”，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。

詠愁簡(jiǎn)析

曹植有一篇《釋愁文》，把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現“愁”，就把它“物化”了，說(shuō)他能“推”可“握”，能來(lái)能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明，更生動(dòng)。

首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結尾來(lái)作注釋?zhuān)骸按饲闊o(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì )“眉間心上，無(wú)計相回避”的原因。

頷聯(lián)是寫(xiě)最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境?！案芟麕追L(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數！”辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是根據出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的意境來(lái)概括的。

頸聯(lián)寫(xiě)“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(cháng)亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏，共滴長(cháng)門(mén)一夜長(cháng)”，“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，“一水牽愁萬(wàn)里長(cháng)”等，都和這一句的表達效果一樣。而這種比喻，嚴格地說(shuō)并不是一般意義的比喻，因為二者之間沒(méi)有相似點(diǎn)可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。

尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結。除了達官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形，構成詩(shī)中的愁情圖，這樣形象化地寫(xiě)“愁”，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。