王維這首送別之作意韻悠長(cháng)，風(fēng)神搖曳，綿邈蘊藉。飽含勸勉，一敘理想抱負之情。詩(shī)的開(kāi)篇直接入題，描寫(xiě)送別情形。渡頭是送客之地，楊柳是渡頭現成之景，景中卻蘊含深情：“柳”與“留”同音，唐人有折柳送行的習俗，表示不忍離別，希望遠行的人留下來(lái)。但分別終究是不可避免的，此時(shí)友人乘坐的船只已經(jīng)起航。這里寫(xiě)楊柳，不僅寫(xiě)現成之景，更是烘托送別氣氛。行客已稀，見(jiàn)境地的凄清，反襯出送別友人的依依不舍之情。第一句點(diǎn)明送別之地。第二句醒出“歸江東”題意。剛才還很熱鬧的渡頭，一下變得行客稀少，冷冷清清。惟有詩(shī)人自己，仍然立在那里，目送著(zhù)友人漸漸遠去。他的腦海里，或許在重溫剛才與友人依依話(huà)別的情景，或許想起了之前和友人交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。但這一切，都只能是追憶了。眼前只見(jiàn)友人所乘的船順水而下，離自己越來(lái)越遠。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩(shī)中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流?！崩畎渍驹诟吒叩狞S鶴樓上，遠眺孤舟，寫(xiě)的是遠景。而王維捕捉的是船夫蕩槳的細節，寫(xiě)的是近景。同樣寫(xiě)送行，李白之瀟灑與王維之細膩，可見(jiàn)一斑。船兒漸行漸遠，友人的身影也越來(lái)越模糊。友人乘船而去，只要再過(guò)一會(huì )兒，他們就將消失在詩(shī)人的視線(xiàn)之外。而這一別，又不知何時(shí)才能重新相逢。想到這些，詩(shī)人的心中難免有些悵惘。這時(shí)，詩(shī)人依依不舍，望著(zhù)大江南北兩岸，春滿(mǎn)人間，春光蕩漾，桃紅柳綠，芳草萋萋。詩(shī)人感覺(jué)到自己心中的無(wú)限依戀惜別之情，就像眼前春色的無(wú)邊無(wú)際。詩(shī)人忽發(fā)奇想：讓我心中的相思之情也像這無(wú)處不在的春色，從江南江北，一齊撲向你，跟隨著(zhù)你歸去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，是十分美麗的想象，有著(zhù)無(wú)比蘊藉而深厚的感情。詩(shī)人似乎在對友人說(shuō)：你在江上走，江南江北的春色包圍著(zhù)你；我的牽掛、友誼也和這春色一樣，時(shí)時(shí)刻刻包圍著(zhù)你，陪你一路前行。春滿(mǎn)江南江北，情亦滿(mǎn)江南江北。不必特意寫(xiě)離愁別苦，別情已經(jīng)充盈了滿(mǎn)篇。更巧的是，自然之景與深摯之情妙合無(wú)間，耐人尋味。將自然界的春色比心靈中的感情，即景寓情，情與景妙合無(wú)間，極其自然。這里藉難寫(xiě)之景以抒無(wú)形之情，功夫當然又深了一層。寫(xiě)離情別緒哀而不傷，形象豐滿(mǎn)，基調明快，這是盛唐詩(shī)歌的特色。此詩(shī)描寫(xiě)的是最具普遍性的離別。與許多別詩(shī)一樣，先用景色來(lái)制造—定的氣氛，“行客稀”可見(jiàn)境地的凄清，反襯與友人的依依不舍之情。此詩(shī)末兩句“惟有相思似春色，江南江北送君歸”與牛希濟《生查子》詩(shī)中：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！眱删溆兄?zhù)異曲同工之妙；與王維“惟有相思似春色，江南江北送君歸”詩(shī)句比較，手法相同，思路相近，同樣具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力，但感情一奔放一低徊，風(fēng)格一渾成一婉約，各具姿態(tài)?！拔┯邢嗨妓拼荷?，江南江北送君歸”兩句是作者突發(fā)的奇想，將春色比作心中對朋友的情誼，情景妙合無(wú)間，表露得非常自然。原本充滿(mǎn)愁緒的離別被詩(shī)人寫(xiě)得哀而不傷，反而覺(jué)得形象豐滿(mǎn)、基調明快，其動(dòng)人的藝術(shù)魅力不可否認。