中唐時(shí)期牡丹詩(shī)佳篇迭出，王建此篇不寫(xiě)牡丹一時(shí)之態(tài)，而是從牡丹之貴寫(xiě)到牡丹之美，再寫(xiě)牡丹凋零，用變化的角度去賞牡丹，道盡惜牡丹之情。詩(shī)作開(kāi)篇言牡丹之貴，“名價(jià)別”三字直接道出牡丹的尊貴凌駕于諸花之上。隨后作者用一個(gè)益字，生動(dòng)的描寫(xiě)了長(cháng)安城內牡丹花開(kāi)的盛況，諾大的長(cháng)安城處處是牡丹盛開(kāi)，那繁盛的景象就好似要溢出來(lái)一般。此“益”引申為“滿(mǎn)”，如同韓昌黎“絕色煙柳滿(mǎn)皇都”，兩詩(shī)皆非單講數量之多，而是從更深層的去講，韓詩(shī)更多的是寫(xiě)春滿(mǎn)長(cháng)安，而王建此句是講牡丹的氣質(zhì)風(fēng)采風(fēng)靡了長(cháng)安。用筆夸張大膽，用字生動(dòng)準確，令人深切感受到牡丹之盛。后句用反襯的寫(xiě)法進(jìn)一步說(shuō)牡丹之美，苓蔆是傳說(shuō)中的香草，卻被牡丹的花香比的羞愧欲死；山躑躅是顏色紅艷的花，遇到牡丹的艷色卻顯得黯然失色幾如枯萎。這樣的描寫(xiě)下，即使沒(méi)見(jiàn)過(guò)牡丹的人也能感受到牡丹超絕的鮮艷和芳香。緊接著(zhù)，作者描寫(xiě)牡丹的氣韻。枝干為柔光所籠，而花朵被妖艷的色彩暈染了嬌嫩的肌膚。前句描寫(xiě)牡丹纖細的枝干姿態(tài)和氣質(zhì)，后句則以美女嫩膚為比喻寫(xiě)牡丹的花朵的質(zhì)感，分別從不同角度生動(dòng)描述牡丹花的嬌美。隨后，作者用大量比喻，描寫(xiě)牡丹花的細節。用金粉來(lái)比牡丹花的黃蕊，而滿(mǎn)字也生動(dòng)的寫(xiě)出牡丹花蕊之繁；用縷縷紅流蘇來(lái)比牡丹翻卷的花瓣，寫(xiě)出了牡丹花瓣色澤和形態(tài)?！昂煤汀本?，以襯托筆法寫(xiě)牡丹之貴。香氣可以熏染御衣，姿態(tài)可以描畫(huà)入宮圖，都是用皇家所用來(lái)襯托牡丹氣質(zhì)的高貴。隨后作者突然筆鋒一轉，開(kāi)始寫(xiě)牡丹的晚態(tài)和凋零，用哀愁的新婦，望著(zhù)病夫的女子，分別寫(xiě)牡丹的將謝和凋零。用擬人的筆法，寫(xiě)出了牡丹的晚態(tài)，惹人憐惜。從寫(xiě)牡丹之盛到牡丹之貴再到牡丹之美轉而寫(xiě)牡丹將謝，再寫(xiě)牡丹凋零，作者一步步引導大家從贊嘆到喜愛(ài)再到憐惜。這時(shí)作者發(fā)出感慨，請大家珍惜花時(shí)，客人能多賞一會(huì )兒就多賞一會(huì )兒吧。這時(shí)的感慨已經(jīng)是水到渠成，通過(guò)前面的描寫(xiě)，讀者此時(shí)對牡丹的憐惜應也感同身受，仿佛作者是道出了我們心中之所想。最末，作者用一夜清風(fēng)起，千金買(mǎi)亦無(wú)，道出了花時(shí)難久的悵然。開(kāi)篇之盛艷，末尾之冷清，強烈的對比讓末尾仿佛一副大留白的畫(huà)卷，意味深長(cháng)，耐人尋味。清風(fēng)吹過(guò)，花亦凋零，這其中是不舍，是憐惜，是冷清，種種情感由人品讀。借凋零寫(xiě)惜花非王建獨有，白居易就有《惜牡丹花》開(kāi)一時(shí)之風(fēng)氣：“惆悵階前紅牡丹， 晚來(lái)唯有兩枝殘。明朝風(fēng)起應吹盡， 夜惜衰紅把火看?！贝撕罄钌屉[的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花?！碧K軾亦作：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！倍M管王建的牡丹詩(shī)同樣是寫(xiě)凋零寫(xiě)惜花，卻是從花開(kāi)寫(xiě)到花落，借對情感的把握的細致入微，用精心的鋪墊將讀者引入到那種悵然若失的情景當中。詩(shī)作描寫(xiě)過(guò)渡自然，惋惜悵然之情水到渠成。王建的牡丹詩(shī)從單純的賞牡丹落筆，惜牡丹入情，不寄托政治抱負個(gè)人得失，就是寫(xiě)一個(gè)“賞”字，且賞出了獨特的風(fēng)格，乃唐代賞牡丹詩(shī)作中別具一格的作品。