遠離故鄉的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動(dòng)興奮的心情是難以形容的。而作為被強留仁金的吳激來(lái)說(shuō)，這種心態(tài)顯得更加復雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運用白描的手法，既對這種歸心似箭的情態(tài)作了生動(dòng)的描述，又吐露了一腔思鄉的濃烈情意。上片“夜塞茅店不成眠，殘月照吟鞭”兩句寫(xiě)景，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，游子獨自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時(shí)難以入眠。這里所寫(xiě)旅人的內心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著(zhù)名詩(shī)句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！甭玫甑目腿擞瓉?lái)第一聲雞鳴，趁著(zhù)月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩(shī)人通過(guò)典型的物景，把羈旅早行的意象表現得有聲有色。從旅途的感受來(lái)說(shuō)，詞里的含意有相似之處，但觀(guān)照下句的“殘月照吟鞭”，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩(shī)人的馬鞭，中天的月亮照著(zhù)半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿(mǎn)腹牢騷，倒像是高興得自言自語(yǔ)，且行且吟。一個(gè)“寒”和“照”字，不僅寫(xiě)出了旅人的感覺(jué)與視覺(jué)形象，而且豐富了感情的容量?！包S花細雨時(shí)候，催上渡頭船”。這兩句是以自然景物來(lái)瀉染氣氛。細雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時(shí)光，但一個(gè)“催”字卻使意境陡轉。柳永在《雨霖鈴》中寫(xiě)過(guò)“都門(mén)悵飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”的情景，那是表現一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒，而這里的催上渡船是寫(xiě)游子急于思歸的心態(tài)。上片以寫(xiě)景為主，作者把自然景象與人物心情有機地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫(xiě)思念家鄉之情顯得十分真切自然。詞的下片，“鷗似雪，水如天”兩句，承上轉下，由眼前水行所見(jiàn)，喚起對記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長(cháng)于江南，江南水鄉之美景，誘發(fā)了他對諳熟事物的親切感?，摪椎乃咜t鳥(niǎo)，秋高氣爽，水天相接，這詩(shī)與畫(huà)的交融，可以說(shuō)與王勃筆下那“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”的境界，有著(zhù)異曲同工之妙。接下來(lái)，作者思緒轉向身邊細事?！皯洰斈?，到家應是，童稚牽衣，笑我華顛?！贝饲榇司?，十分親切動(dòng)人。初唐詩(shī)人賀知章寫(xiě)過(guò)膾炙人口的《回鄉偶書(shū)》：“少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)?！边@里雖沒(méi)有兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面，但兒童“牽衣”，“笑我”頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性，又充滿(mǎn)了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場(chǎng)景，或者說(shuō)是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。吳激早年在宋朝甚有聲名，春風(fēng)得意。此時(shí)屈仕北國，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉之情也只能托歸來(lái)的游子之口道出。整首詞造語(yǔ)清婉，哀而不傷。那無(wú)可奈何的思鄉情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情。