詞的下片首兩句，轉入對室內景物的鋪排，與上片室外一派春光相對應。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽(yáng)光明媚之感。而小屏上“水遠山斜”的圖畫(huà)，亦與安謐的春景相應。 “小屏”一句，語(yǔ)小而不纖，反能以小見(jiàn)大，得尺幅千里之勢，“水遠山斜”，正好彌補了整個(gè)畫(huà)面上缺少山水的不足。這正是小屏畫(huà)圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫(xiě)到這里，一幅色彩、意境、情調極為和諧的風(fēng)景畫(huà)就鋪排妥當了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句里，創(chuàng )造了一種令人神往的境界，然后才畫(huà)龍點(diǎn)睛，正面點(diǎn)出那位酒后春睡的“他”?！澳@他”三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調極貼切，語(yǔ)雖平常，卻堪稱(chēng)神來(lái)之筆。 全詞寫(xiě)景由遠及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見(jiàn)意，既層次分明，又用筆省凈。細味深參，全詞無(wú)一處不和諧，無(wú)一處不舒適，無(wú)一處不寧靜。顯然，詞人在對景物的描繪中，滲透了他對生活的理想與愿望，也充分體現了詞人對由景生情寫(xiě)作手法達到了爐火純青的地步。就一般常例來(lái)看，藝術(shù)上的渲染、鋪排，往往會(huì )導致語(yǔ)言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無(wú)刀斧痕。語(yǔ)言平淡，是程垓詞的一個(gè)明顯特點(diǎn)，讀他的《書(shū)舟詞》，幾乎首首明白如話(huà)，這種語(yǔ)言風(fēng)格并非輕易得之。況蕙風(fēng)論詞，曾引了宋人葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》論詩(shī)的一段話(huà)：“陶潛、謝朓詩(shī)皆平淡有思致?！蟮钟炱降?，當自組麗中來(lái)；落其華芬，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈杜挺之詩(shī)有‘作詩(shī)無(wú)古今，欲造平淡難’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕飾。平淡而到天然，則甚善矣?！瘺r氏然后說(shuō)：‘此論精微，可通于詞?！炱降?，當自組麗中來(lái)，即倚聲家言自然從追琢中出也?！保ā掇ワL(fēng)詞話(huà)續編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》，以平淡的語(yǔ)言精心寫(xiě)景，巧藏情致，具見(jiàn)巧奪天工，終得自然之美，足以為況氏的詞論作一佳證。