此詩(shī)描寫(xiě)春夜山中賞月的樂(lè )趣，詩(shī)人描繪了一幅清幽淡遠的春山夜月圖，流露出一種悠然自得、縱情山水的暢快心情。開(kāi)篇兩句交代了全篇詩(shī)情產(chǎn)生的由頭，寫(xiě)出了“多勝事”是“賞玩忘歸”之因。接下來(lái)的六句是對“勝事”與“賞玩忘歸”的具體描述。全詩(shī)風(fēng)格清淡閑雅，描摹物態(tài)歷歷如繪，極富神韻，尤其是頷聯(lián)兩句，物我交融，神完氣足，意境鮮明，妙趣橫生，歷來(lái)膾炙人口。詩(shī)的開(kāi)頭二句點(diǎn)出：春天的山中有許多美好的事物，自己游春只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領(lǐng)，統率全篇。以下六句，具體展開(kāi)對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。一、二句之間，有因果關(guān)系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。而“勝事”又是全詩(shī)發(fā)脈的地方。從通篇著(zhù)眼，如果不能在接著(zhù)展開(kāi)的三、四句中將“勝事”寫(xiě)得使人心向往之，那么，其余寫(xiě)“賞玩忘歸”的筆墨，勢將成為架空之論。在這吃緊處，詩(shī)人舉重若輕，毫不費力地寫(xiě)道：“掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣”。此處描寫(xiě)堪稱(chēng)恰到好處：第一，從結構上來(lái)看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。一、二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫(xiě)賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開(kāi)去的波紋。第二，這兩句寫(xiě)山中勝事，物我交融，神完氣足，人情物態(tài)，兩面俱到。既見(jiàn)出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動(dòng)作中顯出詩(shī)人的童心不滅與逸興悠長(cháng)。所寫(xiě)“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當十。第三，“掬水”句寫(xiě)泉水清澄明澈照見(jiàn)月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫(xiě)山花馥郁之氣溢滿(mǎn)衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結合，字句安排上下對舉，使人倍覺(jué)意境鮮明，妙趣橫生。第四，精于煉字?！稗洹弊?，“弄”字，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既寫(xiě)照又傳神，確是神來(lái)之筆。詩(shī)人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯興所適，根本不去計算路程的遠近。而當要離開(kāi)時(shí)，對眼前的一花一草不能不懷依依惜別的深情。這就是詩(shī)人在寫(xiě)出“勝事”的基礎上，接著(zhù)鋪寫(xiě)的“興來(lái)無(wú)遠近，欲去惜芳菲”二句的詩(shī)意。這兩句寫(xiě)賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺埋下伏筆。正當詩(shī)人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來(lái)了鐘聲。他翹首南望，只見(jiàn)遠方的樓臺隱現在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫(huà)面。展示的雖是遠景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛(ài)憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來(lái)，并與一、二、三句點(diǎn)題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應。三、四兩句是全詩(shī)精神所在的地方。這兩句在篇中，如石韞玉，似水懷珠，照亮四圍。全詩(shī)既精雕細琢，又出語(yǔ)天成，自具藝術(shù)特色。