詞的上闋看似平淡，然而有些地方也頗見(jiàn)精巧。如首句的“隔”字，既交代了室內枕屏、薰爐與繡帷間的位置，更使人生出一種人去樓空、遠隔天涯的聯(lián)想。第三句，杏花明月用來(lái)作為春秋季節的特征，并且用擬人的手法賦予它們人的感知，點(diǎn)明只有杏花明月深知作者的相思之苦。這樣寫(xiě)，的確為詞的意境增添了一分落寞與惆悵。 詞的下闋構意佳妙。代為設想愛(ài)姬已逝，卻不愿信其逝，故著(zhù)一問(wèn)句，愈見(jiàn)其恍惚哀慟之態(tài)。下面兩句更妙，舊日的歡情只有在新夢(mèng)中重現，正當纏綿悱惻之際，忽然醒來(lái)，惟有“枕障薰爐隔繡帷”，此時(shí)的悲哀之情可想而知。但作者到此意猶未足，再著(zhù)力添上一筆，醒來(lái)之時(shí)，正值黃昏，畫(huà)簾低垂，雨聲瀝瀝，真是到了“此恨綿綿無(wú)絕期”的境界。古人曾說(shuō)，詞起結最難，而結尤難于起，如這首詞的結句，不僅為全詞增添了畫(huà)意詩(shī)情，并且給人留下了極為豐富的想象余地，真是所謂詞家本色，故能打動(dòng)悼亡者之心。 縱觀(guān)全詞，詞的上片先寫(xiě)悼亡、相思之情，枕障、薰爐、繡帷依然如故，但物在人非。面對有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日愛(ài)姬。遐想當年，他與愛(ài)姬情之融融，愛(ài)之切切。深情所系，愛(ài)姬逝去的兩年之中，每日情思裊裊，過(guò)往的回憶使他無(wú)法忘懷，不禁邀請春花、明月與之共語(yǔ)。因這情，花知、月知、天知、地知，如此深切的感情確實(shí)哀婉動(dòng)人。下片寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì )，情到深處，悼亡人竟不信愛(ài)姬已逝，上天入地苦苦尋覓，但都成空，只好在夢(mèng)鄉重溫舊情，而這往日的歡樂(lè )，又仿佛別添幾分新鮮。這新鮮，是經(jīng)年之后愛(ài)情的一種升華。全詞寫(xiě)得真切、自然、哀婉動(dòng)人。

浣溪沙·枕障薰爐隔繡帷簡(jiǎn)析

在晚唐，張曙的名氣并不大，存詞無(wú)多，《全唐詩(shī)》僅錄一首，即這首《浣溪沙》詞。這首小詞，委婉地抒寫(xiě)了相思之苦。眼前房帷依舊，花月如常，而斯人隔絕已兩年。人間天上，無(wú)處尋覓?！芭f歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)，黃昏微雨畫(huà)簾垂”。此情此景，益增相思。全詞情思纏綿，真摯感人。