這首詞的上片寫(xiě)詞人故地重游，來(lái)到西湖的情景?！爸?zhù)破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖”?！昂梢隆北砻髁嗽~人的隱士身份，在其前著(zhù)一“破”字，更見(jiàn)其棄世隱居已經(jīng)很久?！靶Α弊謧鬟_出了詞人不愿重回繁華世間卻又無(wú)可奈何的心理，只能一“笑”而已。 “湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”舊時(shí)那些與我一起對飲于西湖間的友人，如今還有誰(shuí)能與我在一起？這二句慨嘆詞人當年的酒朋詩(shī)侶如今已四散飄零，表達了詞人對他們的追懷，字里行間流淌著(zhù)物是人非的凄涼?！吧缴接硯?，似攜來(lái)，畫(huà)卷重舒?！蔽骱闹?，青山環(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫(huà)卷又被攜帶來(lái)重新打開(kāi)一樣。這二句寫(xiě)西湖風(fēng)景依然秀美如畫(huà)，未曾改變?！叭?，芙今步障，依然紅翠相扶?！边@二句抓住湖中荷花這一景物進(jìn)行具體描述，再次抒發(fā)了景物依舊，人事已非的感慨。在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫(xiě)自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇?！耙荒壳鍩o(wú)留處，任屋浮天上，身集空虛?！狈叛弁?，西湖美景一目了然，毫無(wú)滯留之處，湖水明凈，任憑船兒在湖面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無(wú)邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。這三句寫(xiě)景如畫(huà)，寫(xiě)出了蕩舟湖面的感受。在抒寫(xiě)自己的感受時(shí)，詞人展開(kāi)了豐富的想象力和敏銳細致的觀(guān)察力：天空倒映在水中，故而船仿佛浮于天上，人隨舟搖蕩，無(wú)所倚靠，故而有置身太虛之感?！皻垷﹃?yáng)過(guò)雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏?！睔垷﹃?yáng)：形容夕陽(yáng)像即將燒盡的火球?；米跃右住肚锼肌吩?shī)：“夕照紅于燒?！边@二句寫(xiě)傍晚時(shí)的景色，境界超邁，渲染出西湖夕照之美，引人遐思?！肮嗜死洗?，好襟懷，消減全無(wú)?！蔽羧蘸臀彝喂诧嫷挠讶巳缃穸家阉ダ喜豢?，昔日的豪邁胸襟、滿(mǎn)懷壯志，如今都已消磨殆盡。此幾句抒發(fā)身世之慨，二語(yǔ)三折，含蘊深廣，詞人內心的蒼涼與落寞不言而喻?！肮嗜恕倍衷谶@里是相對于西湖而言，包括了詞人自己和上片所提到的“舊時(shí)飲者”?！奥A(yíng)得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢?！蔽要氉詰阎?zhù)悵惘的心情附船著(zhù)岸，騎著(zhù)毛驢來(lái)到了冷泉亭下，一陣衰颯的秋風(fēng)迎面吹來(lái)，在我耳邊“呼呼”作響。末二句更作衰颯之語(yǔ)，傳達出詞人內心的凄涼之情。他本為宋室后裔，卻偏生活在屈辱不振、日趨沒(méi)落的南宋末年，朝廷昏庸，奸佞當道，自己被棄置不用，雖有滿(mǎn)腔豪情壯志，但除了騎驢聽(tīng)秋聲外，還能有什么作為呢？同時(shí)，在行文上也照應了開(kāi)頭，也道出了他為何甘作隱士退居山林的原因。

漢宮春·著(zhù)破荷衣賞析一

在《全宋詞》收錄的趙汝茪的九首詞中，這首《漢宮春》系于末位，與前八首相較，所表現的題材與所表達的情調，也迥然不同。前八首，除《夢(mèng)江南》外，都是摹寫(xiě)女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優(yōu)雅閑適的情調，讓人聯(lián)想到“少年不識愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強說(shuō)愁”（辛棄疾《丑奴兒》）的詞句。這首《漢宮春》是感時(shí)憂(yōu)世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優(yōu)裕的宗室子弟，淪為身著(zhù)破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調哀痛沉郁，透露出一種“世紀末”的悲涼色彩。很可能，是他經(jīng)歷了趙宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。

開(kāi)篇是，“著(zhù)破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖”。詞中人物的形象，無(wú)疑是詞人自身的形象。自屈子有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”（《離騷》）的比擬后，后世常借“荷衣”以指隱者的服裝，而“荷衣”這個(gè)語(yǔ)碼符號也就具有隱者的含義。荷衣已經(jīng)著(zhù)破，既說(shuō)明他身世的零落，還說(shuō)明服著(zhù)時(shí)間非短，他過(guò)隱士生活已有一段較長(cháng)的時(shí)光。從“又落西湖”的詞意推測，詞人這年秋天是重到西湖；從“舊時(shí)飲者”、“故人”的稱(chēng)謂看，他對西湖還很熟悉。著(zhù)荷衣做隱者原是避世絕俗之舉，卻被“西風(fēng)吹我，又落西湖”，重新來(lái)到這“東南形勝，三吳都會(huì )”、“自古繁華”的煙柳熱鬧之地，蓋非出于本愿。所以“笑”這個(gè)領(lǐng)字，似有命運捉弄、無(wú)可奈何的苦澀滋味，并無(wú)慶幸之意，實(shí)是苦笑。開(kāi)篇三句，隱約地告訴讀者，詞人已不是“當年劉郎”，不僅他已自許為隱者，對形勝、繁華的杭州也別有一番情懷了。杭州，南宋稱(chēng)為臨安，即宋王朝南渡后的帝京。作為宋太宗第四子商王元份的七世孫這樣一個(gè)宗室子弟，對重來(lái)帝京以一種無(wú)可奈何的心緒對待，其中必有緣故，因此就給人留下了懸念，留下了疑猜。舊地重游，必有比較，比較中也必有新的觀(guān)感，所以，緊接著(zhù)就抒寫(xiě)自己的觀(guān)感：其一，是“湖中舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”舊時(shí)同氣相求、同酌共飲的朋友已風(fēng)流云散，無(wú)處可求。其二，“山山映帶（景物映襯，相互關(guān)連），似攜來(lái)、畫(huà)卷重舒。三十里、芙蓉步障（屏幕），依然紅翠相扶?！蔽骱廊伙L(fēng)姿如畫(huà)，美景依舊。詞人巧用反襯之法，抓住西湖典型的景色，著(zhù)意渲染，以熱色艷麗的風(fēng)景反襯冷色的零落的人事，抒寫(xiě)出世易時(shí)移、物是人非的悲涼情懷。

下片，更值得玩味?！耙荒壳鍩o(wú)留處”，承上啟下，上承前片的寫(xiě)景，下啟由以上景色生發(fā)的感受。一個(gè)“清”字，從字面看，是說(shuō)西湖勝景一覽無(wú)余，盡收眼底。但從語(yǔ)言的語(yǔ)碼、符號作用看，卻頗有深意?！扒濉迸c“昏”相對，有看得真切、透徹、洞悉無(wú)余的意義。詞句隱寓著(zhù)對南宋王朝已病入膏肓、無(wú)可藥救的深切了解這層意思?！叭挝莞√焐?、身集空虛”，從字面看，是寫(xiě)自己在湖中的一種感受：西湖如鏡，藍天如碧，水天澄澈，岸邊的房屋和上面的藍天都映在水中，房屋也如浮在天上。任憑房屋浮在天上，自身停留在水天澄澈的虛空之中。這境界，如同歐陽(yáng)修在《采桑子》中描畫(huà)的，“行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑其湖中別有天?！钡兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻”。這“屋浮”的形象，有著(zhù)南宋王朝內外交困、政局動(dòng)蕩的寓意。而“任”字，透露出詞人對南宋王朝的失望，已不抱希望，任其屋浮天上、墻壞壁塌的意思。至于自己，也只能委身造化聽(tīng)天由命，置身空虛，超脫塵世了。聯(lián)系到他做隱士（至少內心向往隱士）、遁跡自然的行狀來(lái)看，恰是言行相符，并非臆斷。

至于“殘燒夕陽(yáng)過(guò)雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏”，是化用白居易《秋思》“夕照紅于燒”的詩(shī)意，但“夕陽(yáng)”這個(gè)語(yǔ)碼就有王朝末日的特定含義，多數人對“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”這李商隱的名句，作唐王朝行將滅亡的預言看待。那么詞人這美艷的形象，也是對宋王朝猶如殘陽(yáng)、已好景不長(cháng)的預告。在這黃昏時(shí)刻，疏疏點(diǎn)點(diǎn)的過(guò)雁，急急惶惶振翅向遠方飛去，想尋找自己的歸宿，正象征著(zhù)有識之士，覺(jué)得大局已定，回天乏力，或退出仕途，或隱跡江湖，或皈依空門(mén)，各自尋找退路的現實(shí)。所以這是一幅肅殺、衰敗、凄涼的末世寓意圖，是詞人用比的手法借景抒情、最含深意的形象。

“故人老大，好襟懷、消減全無(wú)?！眲t是詞人懷著(zhù)激憤和沉痛對南宋王朝不發(fā)不快的直接評論。南渡之初，朝野不乏恢復中原的壯志，“好襟懷”，當指此。但趙宋最高統治者，心懷鬼胎，茍且偷安，醉生夢(mèng)死。誠如文及翁寫(xiě)的，“一勺西湖水，渡江來(lái)，百年歌舞，百年酣醉?！保ā顿R新郎·游西湖有感》）同時(shí)又壓制、打擊、排擠主戰力量，使英雄塞路，報國無(wú)門(mén)，壯志消磨以盡，造成世風(fēng)日頹，如江河日下，半壁山河，難以收拾的局面。這是多么令人扼腕的下場(chǎng)！大概這也就是詞人不愿意重來(lái)京城、重游西湖的真正原因。至此，詞人以“慢贏(yíng)得，秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢”這樣深沉的感慨收束了全詞?！皟啥镲L(fēng)”，即滿(mǎn)耳的秋聲。秋聲者，世紀末的衰頹沒(méi)落之音也。詞人再描繪出一個(gè)鮮明的形象：一個(gè)著(zhù)破荷衣的宗室子弟，騎著(zhù)一頭毛驢，踽踽獨行在冷泉亭下。這等凄楚的情景，正是王室式微的絕好象征。但這沉痛的心意由“慢贏(yíng)得”三字引出，沉痛之情偏以淡語(yǔ)、諧語(yǔ)、反語(yǔ)道之，更有一種悲從中來(lái)的異樣的興發(fā)感動(dòng)力量。

況周頤對趙汝茪的詞，原有“格調本不甚高”的評價(jià)，但對這首詞，尤其對下片部分，評曰：“以清麗之筆作淡語(yǔ)，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋。綺紈粉黛，回眸無(wú)色?！毕喈斖瞥?。究其原因，大概也是看到了這位趙氏宗室并非醉生夢(mèng)死之徒，當他被拋出溫柔富貴之鄉后，尚有魂魄，尚有骨氣，一掃原先的綺紈粉黛，能寫(xiě)出這感時(shí)傷世、飽含家國之痛的好詞章。

漢宮春·著(zhù)破荷衣賞析二

這是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。

作者的感時(shí)傷世，觸發(fā)點(diǎn)是重游杭州西湖。在經(jīng)過(guò)了一段較長(cháng)時(shí)間的隱居生活之后，詞人在一個(gè)秋風(fēng)瑟瑟的日子里，重到西湖?！昂苫ā?，出于屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，后世用指隱者的服裝?！爸?zhù)破”，表明穿著(zhù)時(shí)間之長(cháng)?！靶Α笔强嘈?，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風(fēng)吹我，又落西湖”。一個(gè)“落”字，可見(jiàn)舊地重游，有違初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了種種感受，其一是，“湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”老朋友皆不知去向，表達作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往?！吧缴接硯А敝辽掀Y句，從畫(huà)卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢如潑墨。作者通過(guò)寫(xiě)西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時(shí)，不禁悲嘆中來(lái)，感嘆物是人非的變化。上片中的“又”、“舊時(shí)”、“重”、“依然”等，都表明作者是重游西湖，因此從“重游”來(lái)看，感時(shí)傷世的感嘆才能充分表現出來(lái)。

在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫(xiě)自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無(wú)留處”一句，總括上片寫(xiě)景。意思是說(shuō)無(wú)窮的美麗景色，映入眼簾。一個(gè)“清”字，既寫(xiě)出了觀(guān)景的真切，同時(shí)也表現了作者雖感時(shí)傷世，而神志卻是鎮靜的?！叭挝莞√焐?，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無(wú)的境地，“集”，引申為“停留”；由于作者身在湖中，故百物如浮，頓覺(jué)屋廬亦浮于天際，“屋浮”兩句，全是從感覺(jué)方面寫(xiě)景，而句前用一領(lǐng)字“任”，作者委身運化、任其所之的思想情緒，就全表現出來(lái)，而“屋浮”句隱約透露出作者對于當時(shí)動(dòng)蕩不安的王朝命運的憂(yōu)愁?！兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻?！笨梢?jiàn)“屋浮”所表現的，是一種動(dòng)蕩的形象，象征著(zhù)作者所生活的南宋后期的局勢?！皻垷﹃?yáng)過(guò)雁”句，很可能就是作者這種憂(yōu)慮的形象寫(xiě)照。當時(shí)南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規夕陽(yáng)，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點(diǎn)綴以“點(diǎn)點(diǎn)疏疏”的“過(guò)雁”，這不僅是蕭颯，而且凄涼無(wú)比。詞中說(shuō)：“故人老大，好襟懷、消減全無(wú)”，這是概說(shuō)。然后由概括而具體，進(jìn)一步訴說(shuō)：“慢贏(yíng)得、秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢?！薄肮嗜恕?，也應包括詞人自己。這幾句，可以稱(chēng)“史筆”。南渡之初，無(wú)論是在朝還是在野的士人，大多都恢復故國的壯志，但南宋最高統治集團，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無(wú)比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對南宋最高統治集團的嚴厲的斥責。結尾“慢贏(yíng)得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無(wú)比神妙、十分生動(dòng)地把一個(gè)失意落魄的荷衣隱者的形象寫(xiě)活?！爸?zhù)破荷衣”側重于靜態(tài)，而這結尾兩句是動(dòng)態(tài)的描繪，甚至連這人物的聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)都寫(xiě)到了；在結構上，與上片的“西風(fēng)”、“西湖”，以至“舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱”的孤獨感，都互相相應；更重要的是，這兩句看似輕松，實(shí)際上無(wú)限悲涼，怨中含怒，無(wú)限蕭條，這種感情的脈絡(luò )，是從“故人”三句延伸而來(lái)，但是關(guān)鍵則在于“慢贏(yíng)得”這個(gè)三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫注于“秋聲”兩句的形象之中?！摆A(yíng)”，是反語(yǔ)，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時(shí)卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已。如此到了這般淪落的境地，卻說(shuō)是“慢贏(yíng)得”，這與其說(shuō)是放達樂(lè )觀(guān)，不如說(shuō)是拗怒。況蕙風(fēng)對“故人”以下幾句，極其欣賞，說(shuō)它“以清麗之筆作淡語(yǔ)，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無(wú)色”。因而可見(jiàn)并不

能低估這幾句的社會(huì )效果。